Vodič za proučavanje Yasunarija Kawabata "Snježna zemlja" i pitanja za raspravu

U cijenjenoj 1948. godini roman "Snježna zemlja", a Japanski krajolik bogata prirodnim ljepotama služi kao postavka za prolaznu, melankoličnu ljubavnu vezu. Otvaranje romana opisuje večernju vožnju vlakom kroz „zapadnu obalu glavnog otoka Japana“, titularno smrznuto okruženje u kojem je zemlja „bijela pod noćnim nebom“.

U vlaku u sceni otvaranja nalazi se Shimamura, rezervirani i intenzivno promatrajući čovjek slobodnog vremena koji služi kao glavni lik romana. Shimamura zaintrigiraju dva njegova suvozača - bolesni muškarac i lijepa djevojka koja se "ponašala poput bračnog para" - no on je također na putu da obnovi vlastitu vezu. Na ranijem putovanju u a zemlja snijega hotel, Shimamura je "našao da čezne za suputnikom" i započeo je vezu s pripravnikom po imenu Komako.

Kawabata opisuje ponekad napete, ponekad lagane interakcije između Shimamura i Komaka. Puno pije i provodi više vremena u Shimamura, a on uči o mogućem ljubavnom trokutu uključuju Komako, bolesnog čovjeka u vlaku (koji je mogao biti Komakov zaručnik) i Yoko, djevojku u vlak. Shimamura kreće u vlak pitajući se je li bolesni mladić „diše posljednje“ i osjeća li se nelagodu i melankoliju.

Na početku drugog dijela romana, Shimamura se vraća u odmaralište Komako. Komako se suočava s nekoliko gubitaka: bolesnik je umro, a druga, starija gejša napušta grad uslijed skandala. Njeno piće nastavlja, ali ona pokušava bližu prisnost sa Shimamura-om.

Na kraju, Shimamura kreće izlet u okolnu regiju. On je zainteresiran da pobliže pogleda jednu od lokalnih industrija, tkanje netaknutog bijelog lana Chijimi. No umjesto da se susreće s robusnom industrijom, Shimamura prolazi kroz usamljene gradove zatrpane snijegom. Vraća se u hotel i u Komako oko noći, samo da bi pronašao grad bačen u krizno stanje.

Zajedno, dvojica ljubavnika vide „kolonu iskre koja se diže u selu ispod“ i jure na mjesto katastrofe - skladište koje se koristilo kao improvizirano kino. Stižu, a Shimamura promatra kako Yokovo tijelo pada s jednog od balkona skladišta. U zadnjoj sceni romana Komako nosi Yoko (možda mrtvu, možda i nesvjesnu) iz olupine, dok je Shimamura preplavljena ljepotom noćnog neba.

Iako Shimamura može biti vrlo udaljen i samodopadan, također je sposoban učiniti nezaboravnim, strastvenim i gotovo umjetničkim promatranjima svijeta oko sebe. Dok vozi vlakom prema zemlji snijega, Shimamura konstruira razrađenu optičku fantaziju iz ogledala prozora i dijelova prozora koji izgledaju poput ogledala.

Tragične sekvence često uključuju trenutke neočekivane ljepote. Kad Shimamura prvi put čuje Yokov glas, misli da je "bio tako lijep glas da ga je to pogodilo kao tužno." Kasnije, Shimamura je fascinacija s Yoko ide u nekoliko novih smjerova, a Shimamura počinje razmišljati o izvanrednoj mladoj ženi kao anksioznosti, možda osuđenoj lik. Yoko - barem onako kako je Shimamura vidi - istovremeno je izuzetno primamljiva i krajnje tragična prisutnost.

Postoji još jedno povezivanje pozitivnih i negativnih ideja koje igraju istaknutu ulogu u "Snježnoj zemlji": ideja "izgubljenog truda." Međutim, ovaj spoj ima tendenciju da ne uključuje Yoko, nego Shimamuraovo drugo erotsko zanimanje, Komako.

Saznajemo da Komako ima prepoznatljive hobije i navike - čitanje knjiga i upisivanje likova, skupljanje cigareta - a ipak joj ove aktivnosti zapravo ne nude izlaz iz melankoličnog života snijega seoska gejša. Ipak, Shimamura shvaća da ove diverzije barem nude Komaku utjehu i dostojanstvo.

Kroz karijeru, autor Yasunari Kawabata, koji je pobijedio u časopisu Nobelova nagrada za književnost 1968. izradili romane i priče koji naglašavaju važne japanske povijesti, umjetnička djela, znamenitosti i tradiciju. Ostala njegova djela uključuju "Plesač Izu", koji koristi hrapavi krajolik i popularne vruće izvore Japana Poluotok Izu kao pozadinu, i "Tisuću dizalica." koja snažno privlači japanski čaj ceremonije.

U romanu se uvelike oslanjaju na brzo iznesene izraze, sugestivne slike i nesigurne ili neotkrivene informacije. Stipendisti poput Edwarda G. Seidensticker i Nina Cornyetz tvrde da ove značajke Kawabata stila potiču iz tradicionalnih japanskih oblika pisanja, posebno haiku poezija.

"U dubini zrcala pomicao se večernji krajolik, ogledalo i reflektirane figure poput pokretnih slika nadirale su se jedna na drugu. Brojke i pozadina nisu bili povezani, a opet brojke, prozirne i nematerijalne, i pozadina, prigušena u okupljajućoj tami, rastopila se zajedno u svojevrsni simbolički svijet, ne od ovoga svijet."

1. Koliko je važno postavljanje Kawabate za "Snježnu zemlju"? Je li sastavni dio priče? Možete li zamisliti Shimamura i njegove sukobe presađene u drugi dio Japana, ili u neku drugu zemlju ili kontinent uopće?
2. Razmislite koliko je učinkovit stil pisanja Kawabata. Stvara li naglasak na sažetosti guste, evokativne proze ili neugodne i nejasne odlomke? Uspijevaju li Kawabataovi likovi istovremeno biti tajanstveni i složeni ili se oni jednostavno čine zagonetnim i loše definiranim?
3. Shimamurina ličnost može potaknuti neke vrlo različite odgovore. Jeste li poštovali Shimamurove moći promatranja? Prezira svoj samovoljeni, egocentrični način gledanja na život? Šteta njegove potrebe i usamljenosti? Je li njegov lik bio previše zagonetan ili kompliciran da bi omogućio jednu jasnu reakciju?
4. Je li "Snježna zemlja" trebalo čitati kao duboko tragičan roman? Zamislite što budućnost ima za Shimamura, Komako i možda Yoko. Jesu li ovi likovi vezani za tugu ili bi im se život mogao poboljšati s vremenom?

• Kawabata, Yasunari. Snježna zemlja. Preveo Edward G. Seidensticker, Vintage International, 1984. godine.
• Kawabata, Yasunari. Snježna zemlja i tisuće dizalica: Nobelova nagrada za dva romana. Preveo Edward Seidensticker, Knopf, 1969.