Povijest umjetnosti: Fauvizam (ca 1898-1908)

„Fauves! Divlje zvijeri! "

Nije baš laskav način da pozdravimo prvu modernisti, ali to je bila kritična reakcija na malu skupinu slikara koji su izlagali na Salonu d'Automme 1905. u Parizu. Njihov odabir boja na očima nikada prije nije bio vidljiv, a vidjeti ih kako svi zajedno vise u istoj sobi bio je šok za sustav. Umjetnici nisu namijenjen Da bi šokirali bilo koga, jednostavno su eksperimentirali, pokušavajući uhvatiti novi način gledanja koji uključuje čiste, živopisne boje. Neki su slikari pristupili njihovim pokušajima cerebralno, dok drugi svjesno odlučuju da uopće ne razmišljaju, već ono rezultati su bili slični: blokovi i crtice boja koje se ne vide u prirodi, nasuprot drugim neprirodnim bojama u bjesnilo emocija. To su morali učiniti luđaci, divlje zvijeri, fauves!

Prvo, imajte na umu da fauvizam nije bio tehnički pokret. Nije bilo pisanih smjernica ili manifesta, nema popisa članstva i nije bilo ekskluzivne skupne izložbe. "Fauvizam" je jednostavno riječ

U tom smislu, fauvizam je bio izuzetno kratak. Počevši s Henri Matisse (1869-1954.), Koji je radio samostalno, nekolicina umjetnika počela je istraživati ​​zrakoplove nerazrijeđene boje oko prelaznog vijeka. Matisse, Maurice de Vlaminck (1876-1958), André Derain (1880-1954), Albert Marquet (1875-1947) i Henri Manguin (1875-1949) izloženi su u Salon d'Automme 1903. i 1904. Međutim, nitko nije obraćao pažnju sve do salona 1905. godine, kada su sva njihova djela bila obješena u istoj sobi.

Točno bi bilo reći da je Fauvesov procvat započeo tada 1905. godine. Odabrali su nekoliko privremenih bhakta, uključujući Georgesa Braquea (1882.-1963.), Othona Friesza (1879.-1949.) I Raoula Dufyja (1877.-1953.) I bili su na radaru javnosti još dvije godine do 1907. godine. Međutim, Fauves su već u tom trenutku počeli ploviti u drugim smjerovima i bili su hladni od kamena, učinjeni do 1908. godine.

• Boja! Ništa imali prednost nad bojama za Fauves. Sirova, čista boja nije bila sekundarna u sastavu, ona je definirala sastav. Na primjer, ako je umjetnik naslikao crveno nebo, ostatak pejzaža morao je slijediti takav oblik. Kako bi maksimizirao učinak crvenog neba, mogao bi odabrati zgrade od vapno zelene boje, žute vode, narančasti pijesak i kraljevsko plave brodove. Možda će odabrati druge, jednako žive boje. Jedina stvar na koju možete računati je da nitko od Fauvesa nikada nije išao sa stvarno obojenim krajolikom.
• Pojednostavljeni obrasci Možda je to samo po sebi razumljivo, ali zato što su Fauvesi odustali od normalnih slikarskih tehnika za ocrtavanje oblika, nužni su jednostavni oblici.
• Obična tema predmeta Možda ste primijetili kako su Fauvesi slikali pejzaže ili prizore svakodnevice unutar krajolika. Lako je objašnjenje za to: pejzaži nisu bujni, traže velike površine u boji.
• Izražajnost Jeste li znali da je fauvizam vrsta ekspresionizma? Pa, to je - rani tip, možda čak i prvi tip. Ekspresionizam koji izlijeva umjetnikove emocije pojačanom bojom i iskačućim oblicima druga je riječ za "strast" u njenom najosnovnijem značenju. Fauves nisu bili ništa drugo, osim strasti, zar ne?

Postimpresionizam bio je njihov primarni utjecaj, kao što su Fauvesi osobno ili intimno poznavali rad postimpresionista. Uključili su konstruktivne avione boja Paula Cézannea (1839.-1906.), Simbolizam i klozonizam Paul Gauguin (1848. - 1903.) i čiste, svijetle boje s kojima Vincent van Gogh (1853.-1890.) Zauvijek će ostati povezan.

Uz to, oboje je zaslužan Henri Matisse Georges Seurat (1859-1891) i Paul Signac (1863-1935) koji su mu pomogli da otkrije svoju unutarnju Divlju zvijer. Matisse je slikao Signac - praktikant Seuratov pointilizam - u Saint-Tropezu u ljeto 1904. Ne samo da mu je svjetlost francuskog rivijera stijena Matissea za petama, već ga je bodrila tehnika Signaca u to svjetlo. Matisse je grozničavo radio kako bi uhvatio mogućnosti boje koji se vrte u njegovoj glavi, praveći studiju nakon studija i, na kraju, dovršavajući Luxe, Calme et Volupte 1905. godine. Slika je izložena sljedećeg proljeća na Salonu des Independents, a to danas smatramo prvim pravim primjerom fauvizma.

Fauvizam je imao veliki utjecaj na druge ekspresionističke pokrete, uključujući suvremenog Die Brückea i kasnijeg Blauea Reitera. Što je još važnije, smjela kolorizacija Fauvesa bila je formativni utjecaj na bezbroj pojedinačnih umjetnika koji idu naprijed: pomislite na Maxa Beckmanna, Oskara Kokoschka, Egona Schielea, George Baselitzili bilo kojeg od Sažetak ekspresionista navesti samo nekoliko.

• Ben Benn
• Georges Braque
• Charles Camoin
• André Derain
• Kees van Dongen
• Raoul Dufy
• Roger de la Fresnaye
• Othon Friesz
• Henri Manguin
• Albert Marquet
• Henri Matisse
• Jean Puy
• Georges Rouault
• Louis Valtat
• Maurice de Vlaminck
• Marguerite Thompson Zorach

• Clement, Russell T. Les Fauves: Knjiga sa izvorima. Westport, CT: Greenwood Press, 1994.
• Elderfield, John. "Divlje zvijeri": fauvizam i njegove sklonosti. New York: Muzej moderne umjetnosti, 1976.
• Plamen, Jack. Matisse o umjetnosti izmijenjeno izd. Berkeley: University of California Press, 1995.
• Leymarie, Jean. Fauves i fauvizam. New York: Skira, 1987.
• Whitfield, Sarah. Fovizam. New York: Thames & Hudson, 1996.