Ključ razumijevanja arhitekture je ispitivanje komada - pregled dizajna i konstrukcije te dekonstruirati. To možemo učiniti s nagrađivanim arhitektom Frank Gehry, čovjek koji se prečesto prezire i divi mu se u istom dahu. Gehry prihvaća neočekivano na načine koji su ga opravdano označili kao a dekonstruktivistički arhitekt. Da bismo razumjeli Gehryjevu arhitekturu, možemo dekonstruirati Gehry, počevši od kuće koju je sagradio za svoju obitelj.
Arhitekti rijetko preko noći pronalaze zvijezdu, a ni ovaj Pritzker laureat nije iznimka. Arhitekt sa sjedištem u Južnoj Kaliforniji bio je vrlo blizu 60-ih godina prije kritičnih uspjeha Muzej umjetnosti Weisman i španjolskog Guggenheima Bilbaoa. Gehry je bio 70-ih kada se otvorila koncertna dvorana Walt Disney, spaljivajući metalne fasade sa potpisom u našu svijest.
Gehryjev uspjeh u tim visokim, poliranim javnim zgradama možda nije nastao bez njegovog eksperimentiranja 1978. na vlastitoj skromnoj kući u stilu bungalova u Santa Monici, Kalifornija. Sada poznata Gehry House priča je o sredovječnom arhitektu koji je zauvijek promijenio svoju notu - i svoju susjedstvo - preuređivanjem stare kuće, dodavanjem nove kuhinje i blagovaonice i sve to rade po svome put.
Kad je Gehry 1978. godine preuredio vlastiti dom, pojavili su se obrasci. U nastavku ćemo istražiti ove atribute arhitekture da bismo bolje razumjeli viziju arhitekta:
Istražite aspekte Gehryjevog nekonvencionalnog doma vlastitim riječima preuzetih iz intervjua iz 2009. "Razgovori s Frankom Gehryjem" Barbare Isenberg.
Sredinom 1970-ih, Frank Gehry bio je u 40-ima, razveo se od svoje prve obitelji i priključio se svojoj arhitektonskoj praksi u Južnoj Kaliforniji. Živio je u stanu s novom suprugom Bertom i njihovim sinom Alejandrom. Kad je Berta zatrudnjela sa Samom, Gehrys im je trebao veći životni prostor. Da ga čujemo kako priča, iskustvo je bilo slično mnogim zauzetim vlasnicima kuća:
Gehry je ubrzo kuću kupio svojoj rastućoj obitelji. Kao što je Gehry rekao, odmah je počeo sanaciju:
Frank Gehry oduvijek se okruživao umjetnicima, tako da ne treba čuditi što je svoj novo kupljeni prigradski ružičasti bungalov 20. stoljeća okružio neočekivanim idejama iz svijeta umjetnosti. Znao je da želi nastaviti svoje eksperimentiranje s okruženjima kuća, ali zašto samostojeća i izložena fasada kako bi je svi vidjeli? Gehry kaže:
Gehryjev dizajn interijera - stakleni dodatak stražnjeg dijela s novom kuhinjom i novom blagovaonicom - bio je jednako neočekivan kao i vanjska fasada. Unutar okvira svjetlosnih prozora i staklenih zidova, činilo se da tradicionalne usluge interijera (kuhinjski ormarići, trpezarijski stol) nisu na mjestu unutar ljuske moderne umjetnosti. Neprimjereni sastav naizgled nepovezanih detalja i elemenata postao je aspekt dekonstruktivizma - arhitektura fragmenata u neočekivanim aranžmanima, poput apstraktne slike.
Kad je Frank Gehry svom ružičastom bungalovu dodao novu kuhinju, dizajn interijera 1950-ih stavio je u dodatak moderne umjetnosti iz 1978. godine. Naravno, postoji prirodna rasvjeta, ali svjetlosni su prozori nepravilni - neki su prozori tradicionalni i linearni, a neki geometrijski nazubljeni, pogrešno oblikovani kao prozori na ekspresionističkoj slici.
Na Gehryjev dizajn utjecala je umjetnost, pa i njegovi građevinski materijali. Vidio je umjetnike kako koriste cigle i nazivaju to umjetnošću. Sam Gehry eksperimentirao je s namještajem od kartonskog kartona u ranim 1970-ima, pronalazeći umjetnički uspjeh linijom nazvanom Lagani rubovi. Sredinom 1970-ih, Gehry je nastavio eksperimentirati, čak i koristeći asfalt za kuhinjski pod. Ovaj "sirovi" izgled bio je eksperiment s neočekivanim u stambenoj arhitekturi.
Štukature? Kamen? Cigla? Što biste odabrali za vanjske sporedne kolosijeke? Da bi 1978. godine preuredio vlastiti dom, sredovječni Frank Gehry posudio je novac od prijatelja i ograničio troškove upotrebom industrijskih materijala, kao što je kao ograde od valovitog metala, sirove šperploče i lanaca, koje je koristio kao jedan, ogradio bi teniski teren, igralište ili kavez za udaranje. Arhitektura mu je bila sport, a Gehry je mogao igrati po vlastitim pravilima sa svojom kućom.
Kasnije u svojoj karijeri, Gehryjevo eksperimentiranje rezultiralo bi poznatim fasadama zgrada od nehrđajućeg čelika i titana poput Disneyjeve koncertne dvorane i Guggenheim Bilbao.
Slično dizajnu kuhinje, blagovaonica Gehry kuće iz 1978. kombinirala je tradicionalnu postavu stola u modernom umjetničkom spremniku. Arhitekt Frank Gehry eksperimentirao je s estetikom.
Osjećaj onoga što je lijepo kaže se u oku promatrača. Frank Gehry eksperimentirao je s neočekivanim dizajnom i poigrao se sa sirovinom materijala kako bi stvorio vlastitu ljepotu i sklad. 1978. godine Gehryjeva kuća u Santa Monici u Kaliforniji postala je njegov laboratorij za eksperimentiranje s estetikom.
Netradicionalni građevinski građevinski materijali u kontrastu s tradicionalnim dizajnom susjedstava - drvena ograda za pikete igrala je kontrapunkt valovitim metalnim i sada zloglasnim zidovima karičnih lanaca. Šareni betonski zid postao je temelj ne strukture kuće, već prednjeg travnjaka, doslovce i simbolično povezivanje industrijskog lanca s tradicionalnim bijelim piketom ograde. Kuća, koja bi se mogla nazvati primjerom moderne dekonstruktivističke arhitekture, poprimila je usitnjeni izgled apstraktne slike.
Umjetnički svijet utjecao je na Gehryja - fragmentacija njegovog arhitektonskog dizajna sugerira djelo slikara Marcela Duchampa. Poput umjetnika, Gehry je eksperimentirao sa smještajem - stavio je ograde za pile pored lančane veze, zidove unutar zidova i stvorio granice bez granica. Gehry je bio slobodan zamagliti tradicionalne crte na neočekivane načine. Oštro je izoštrio ono što vidimo, poput likova folija u književnosti. Dok je nova kuća obuhvatila staru kuću, nova i stara se zamaglila kako bi postala jedna kuća.
Gehryjev eksperimentalni pristup frustrirao je javnost. Pitali su se koje su odluke namjerne, a koje građevinske pogreške. Neki su kritičari Gehryja nazvali suprotno, arogantnim i bezobzirnim. Drugi su njegov rad nazvali prelomnim. Činilo se da je Frank Gehry ljepotu našao ne samo u sirovinama i izloženom dizajnu, već i u misteriji namjere. Izazov za Gehryja bio je vizualizirati misterij.
Neki ljudi mogu vjerovati da Gehryjeva rezidencija izgleda kao eksplozija na smeću - nesretna, neplanirana i neuredna. Ipak, Frank Gehry crta i modelira sve svoje projekte, čak i kad je 1978. godine prepravio kuću u Santa Monici. Ono što može izgledati kaotično ili jednostavno minimalistički doista je pomno isplanirano, lekcija koju je Gehry rekao da je naučio iz izložbe umjetnina iz 1966. godine:
Gehry je uvijek bio eksperimentator, čak i poboljšavajući svoj postupak. Ovih dana Gehry koristi računalni softver izvorno razvijen za dizajn automobila i zrakoplova - računalno potpomognutu trodimenzionalnu interaktivnu aplikaciju ili CATIA. Računala mogu stvoriti 3D modele s detaljnim specifikacijama za komplicirani dizajn. Arhitektonski dizajn je iterativni proces, brži s računalnim programima, ali promjena dolazi eksperimentiranjem - ne samo jedna skica i ne samo jedan model. Gehry Technologies postao je sporedni posao njegove arhitektonske prakse 1962. godine.
Priča o Gehry Houseu, arhitektonskoj rezidenciji, jednostavna je priča o preuređivanju posla. To je ujedno i priča eksperimentiranja s dizajnom, učvršćivanja vizije arhitekta i, na kraju, put do profesionalnog uspjeha i osobnog zadovoljstva. Gehryjeva kuća postala bi jedan od prvih primjera onoga što je postalo poznato kao dekonstruktivizam, arhitektura rascjepka i kaosa.