Nakon što ste završili s čitanjem Gospođice Brill, autor Katherine Mansfield, usporedite svoj odgovor na kratku priču s analiza ponuđena u ovom uzorku kritički esej. Zatim uporedite "Krhka fantazija gospođice Brill" s drugim radom na istu temu, "Jadna, jadna gospođica Brill."
Krhka fantazija gospođice Brill
U "Miss Brill", Katherine Mansfield upoznaje čitatelje s nekomunikativnom i naizgled jednostavnom ženom koja prisluškuje stranci, koji sebe zamišlja kao glumicu u apsurdnom mjuziklu, i čiji najdraži prijatelj u životu izgleda kao otrcan krzno ukrao. Pa ipak, potičemo se da se ne smijemo gospođici Brill niti je odbacujemo kao grotesknu ludnicu. Kroz Mansfield-ovo vješto rukovanje gledištem, karakterizacijom i razvoj zemljišta, Gospođica Brill nailazi na uvjerljivo lik koji evocira našu simpatiju.
Pričajući priču od treće osobe ograničene svemoćne gledišta, Mansfield nam omogućuje obojicu da dijelimo percepcije gospođice Brill i da prepoznamo da su te percepcije vrlo romantizirane. Ovaj
dramatična ironija je bitno za naše razumijevanje njezina karaktera. Pogled na svijet gospođice Brill ovog nedjeljnog popodneva u ranu jesen je oduševljen, a mi smo pozvani podijeliti s njom zadovoljstvo: dan "tako sjajno u redu", djeca se "nasmiju i smiju", a bend zvuči "glasnije i veselije" nego na prethodnom Nedjeljom. I još, jer gledišta je treća osoba (to je rečeno izvana) potiče nas da pogledamo gospođicu Brill kao i da dijelimo njena opažanja. Ono što vidimo je usamljena žena koja sjedi na klupi u parku. Ta dvojna perspektiva potiče nas da promatramo gospođu Brill kao osobu koja je pribjegla fantaziji (tj. Njenim romantiziranim percepcijama), a ne samosažaljenje (naš pogled na nju kao usamljenu osobu).Gospođica Brill otkriva nam se kroz svoja opažanja o drugim ljudima u parku - ostalim igračima u "društvu". Budući da ona zapravo ne znati bilo tko, ona karakterizira ove ljude po odjeći koju nose (na primjer, "fini starac u baršunastom kaputu" Englez "nosio grozan panamski šešir", "mali dječaci s velikim bijelim svilenim lukovima ispod brade"), promatrajući ovo kostimi pažljivim okom ljubavnice garderobe. Oni nastupaju u njenu korist, misli ona, iako se nama čini da i oni (poput benda) koja se "nije obazirala na to kako se igrala ako nema nijedne strane" postojanje. Neki od tih likova nisu nimalo privlačni: tihi par pokraj nje na klupi, uzaludna žena koja ćaska o naočale koje bi trebala nositi, "lijepu" ženu koja baca gomilu ljubičica "kao da su otrovane" i četiri djevojke koje su gotovo pokucale nad starcem (ovaj posljednji incident koji je predslavio njezin vlastiti susret s nepažnjom mladića na kraju priča). Gospođicu Brill nerviraju neki od tih ljudi, suosjećaju s drugima, ali ona na sve reagira kao da su likovi na pozornici. Čini se da je gospođica Brill previše nevina i izolirana od života da bi čak shvatila ljudsku gadost. Ali je li ona zaista tako djetinjasta ili je, ustvari, neka vrsta glumice?
Postoji jedan lik s kojim se gospođica Brill poistovjećuje - žena koja nosi "ermine torbu koju je kupila kad joj je kosa požutela". opis "drhtavog ermina" i ženine ruke kao "sitne žućkaste šape" sugerira da se Miss Brill povezuje u nesvjesnoj vezi sa sama. (Gospođica Brill nikada ne bi upotrijebila riječ "obrijana" da opiše svoje krzno, iako znamo da jeste.) "Gospodin u sivom" vrlo je nepristojan prema ženi: puše joj dim u lice i napušta je. Kao i gospođica Brill, "tovar s erminom" je sam. Ali za gospođicu Brill, ovo je sve samo scenski nastup (s bendom koji svira glazbu koja odgovara sceni), a prava priroda ovog znatiželjnog susreta čitatelju nikada ne postaje jasna. Može li žena biti prostitutka? Možda, ali gospođica Brill to nikad neće razmotriti. Poistovjetio se sa ženom (možda zato što i sama zna kako je biti snubljen) na isti način na koji se glumci identificiraju s određenim scenskim likovima. Može li se i sama žena igrati neke igre? "Toke ermina se okrene, podigne ruku kao da vidjela je nekoga drugog, mnogo ljepšeg, upravo tamo, i mahnula mu. "Poniženje žene ova epizoda predviđa poniženje gospođice Brill na kraju priče, ali ovdje scena završava sretno. Vidimo da gospođica Brill živi nepristojno, ne toliko kroz ovo život od drugih, ali kroz njihove nastupe kako ih tumači Miss Brill.
Ironično je da gospođica Brill svojim vrstama, starcima na klupama, odbija prepoznati:
"Bili su neobični, tihi, gotovo svi stari, a način na koji su gledali izgledali su kao da su tek došli iz mračnih soba ili čak - čak i ormarića!"
Ali kasnije u priči, kako zanos gospođice Brill razvija, ponuđen nam je važan uvid u njezin lik:
"I onda bi i ona, ona i ostali na klupama - ušli bi s nekakvom pratnjom - nešto nisko, što se jedva dizalo ili padalo, nešto tako lijepo - pokretno."
Gotovo unatoč sebi, čini se, i ona se poistovjećivati se s tim marginalnim likovima - tim manjim likovima.
Komplikacije gospođice Brill
Sumnjamo da gospođica Brill možda nije tako jednostavna kao što se čini. U priči se nalaze nagovještaji da je samosvijest (da ne spominjemo samosažaljenje) nešto što Miss Brill izbjegava, a ne nešto od čega ona nije sposobna. U prvom odlomku ona opisuje osjećaj kao "lagan i tužan"; zatim to ispravlja: "ne, nije baš tužno - nešto nježno kao da se pomaknulo u njezinom boku." A kasnije popodne, opet se poziva na taj osjećaj tuga, samo da to negiram, kako opisuje glazbu koju je svirao bend: "I ono što su svirali toplo, sunčano, a ipak je bila samo tiha hladnoća - nešto, što je bilo to je - ne tuga - ne, nije tuga - nešto zbog čega ste htjeli pjevati. "Mansfield sugerira da je tuga odmah ispod površine, nešto što gospođica Brill ima potisnut. Slično tome, "čudan, sramežljiv osjećaj gospođice Brill" kad učenicima govori kako provodi svoje nedjeljno popodne, sugerira djelomičnu svijest, barem da je ovo priznanje usamljenosti.
Čini se da se gospođica Brill odupirala tuzi dajući život onome što vidi i čuje sjajne boje primijećene u cijeloj priči (za razliku od "male mračne sobe" u koju se vraća na kraju), njezine osjetljive reakcije na glazbu, njezino uživanje u malom pojedinosti. Odbijajući prihvaćanje uloge usamljene žene, ona je glumica. Još važnije, ona je dramaturginja, aktivno se suprostavlja tuzi i samosažaljenju, a to evocira našu simpatiju, čak i naše divljenje. Glavni razlog zašto osjećamo takvu sažaljenost prema gospođici Brill na kraju priče je oštar kontrast živosti i ljepote ona poklonili onom običnom prizoru u parku. Jesu li ostali likovi bez iluzija? Jesu li oni na bilo koji način bolji od gospođice Brill?
Konačno, to je vješta konstrukcija zemljište što nas ostavlja prema suosjećanju prema gospođici Brill. Stvoreni smo da dijelimo njezino sve veće uzbuđenje jer ona zamišlja da nije samo promatrač, već i sudionik. Ne, ne vjerujemo da će cijelo društvo odjednom početi pjevati i plesati, ali možda ćemo osjetiti da je gospođica Brill na rubu je istinitije vrste samoprihvaćanja: njena uloga u životu je sporedna, ali ona ima ulogu sve isti. Naša je perspektiva na sceni drugačija od one gospođice Brill, ali njezino je oduševljenje zarazno pa nas navodi da očekujemo nešto značajno kad se pojave igrači s dvije zvjezdice. Pad je užasan. Ovi hihotajući, nepromišljeni adolescenti (se stavljajući djelo jedno za drugo) vrijeđali su njezino krzno - simbol njenog identiteta. Dakle, gospođica Brill nakon svega nema ulogu. U brižljivo kontroliranom i potcjenjivanom zaključku Mansfield pakira Miss Brill ona sama daleko u njenoj "maloj, mračnoj sobi." Mi suosjećamo s njom ne zato što "istina boli", već zato što joj je uskraćena jednostavna istina koja ona doista ima ulogu u životu.
Miss Brill je glumica, kao i ostali ljudi u parku, kao što smo i svi u socijalnim situacijama. I suosjećamo s njom na kraju priče, ne zato što je jadni, znatiželjni objekt, već zato što se nasmijala s pozornice, i to je strah koji svi imamo. Mansfield je uspio ne toliko da dirne naša srca na bilo koji žurljiv, sentimentalan način, već da dotakne naš strah.