Analitički kubizam drugo je razdoblje u umjetnički pokret kubizma koja je trajala od 1910. do 1912. godine. Vodili su je "Galerija kubista" Pablo Picasso i Georges Braque.
Ovaj oblik kubizma analizirao je korištenje rudimentarnih oblika i preklapajućih se ravnina za prikazivanje zasebnih oblika predmeta na slici. Odnosi se na stvarne predmete u smislu prepoznatljivih detalja koji postaju - ponavljajućom upotrebom - znakovi ili tragovi koji označavaju ideju objekta.
Smatra se strukturiranijim i jednobojnijim pristupom od onog sintetskog kubizma. To je razdoblje koje je brzo slijedilo i zamijenilo ga i razvio umjetnički dvojac.
Početak analitičkog kubizma
Analitički kubizam razvili su Picasso i Braque tijekom zime 1909. i 1910. godine. To je trajalo sve do sredine 1912. kada je kolaž uveo pojednostavljene verzije "analitičkih" oblika. Umjesto kolažnog rada koji je iskočio u sintetičkom kubizmu, analitički kubizam bio je gotovo u potpunosti ravan rad izveden bojom.
Dok su eksperimentirali s kubizmom, Picasso i Braque izumili su specifične oblike i karakteristične detalje koji će predstavljati cijeli objekt ili osobu. Oni su analizirali temu i podijelili je u osnovne strukture s jednog stajališta na drugo. Upotrebom različitih ravnina i prigušene palete boja umjetničko je djelo bilo usredotočeno na reprezentacijsku strukturu, a ne na ometanje detalja.
Ti su se „znakovi“ razvili iz umjetnikovih analiza predmeta u svemiru. U Braqueovoj "Violini i paleti" (1909-10) vidimo specifične dijelove violine koji bi trebali predstavljati cijeli instrument kao što se može vidjeti s različitih gledišta (simultanost).
Na primjer, pentagon predstavlja most, S krivulje predstavljaju rupe "f", kratke linije predstavljaju žice, a tipični spiralni čvor s klinovima predstavljaju vrat violine. Ipak, svaki se element promatra iz drugačije perspektive, što iskrivljuje njegovu stvarnost.
Što je hermetički kubizam?
Najsloženije razdoblje analitičkog kubizma nazvano je "hermetičkim kubizmom". Riječ hermetičan često se koristi za opisivanje mističnih ili tajanstvenih pojmova. Ovdje se uklapa jer je u ovom razdoblju kubizma gotovo nemoguće shvatiti koji su to predmeti.
Koliko god bili iskrivljeni, tema je i dalje tu. Važno je razumjeti da analitički kubizam nije apstraktna umjetnost, ima jasan predmet i namjeru. To je samo idejni prikaz, a ne apstrakcija.
Ono što su Picasso i Braque radili u hermetičkom razdoblju bilo je distorzija prostora. Par je sve doveo do analitičkog kubizma do krajnosti. Boje su postale još jednobojnije, zrakoplovi su postali složeniji slojevi, a prostor se zbijao još dalje nego prije.
Picassova "Ma Jolie" (1911-12) savršen je primjer hermetičkog kubizma. Prikazuje ženu koja drži gitaru, iako to često ne vidimo na prvi pogled. To je zato što je ugradio toliko ravnina, linija i simbola da je to potpuno apstrahiralo temu.
Iako ste možda uspjeli izdvojiti violinu u Braqueovom djelu, Picassovu je interpretaciju često potrebno objasniti. Dolje lijevo vidimo njezinu savijenu ruku kao da drži gitaru, a upravo s gornje desne strane, niz vertikalnih linija predstavlja žice instrumenta. Umjetnici često ostavljaju tragove u komadu, poput visokog ključa u blizini "Ma Jolie", kako bi gledatelja doveli do teme.
Kako je analitički kubizam postao imenovan
Riječ "analitičar" potječe iz knjige Daniel-Henri Kahnweiler "Uspon kubizma" (Der Weg zum Kubismus), objavljeno 1920. godine. Kahnweiler je bio prodavač galerije s kojom su Picasso i Braque radili i napisao je knjigu dok je bio u egzilu iz Francuske tijekom Prvog svjetskog rata.
Kahnweiler ipak nije izmislio termin "analitički kubizam". Uveo ga je Carl Einstein u svom članku "Notes sur le cubisme (Bilješke o kubizmu)", objavljenom u Dokumenti (Pariz, 1929.).