Definicija i primjeri narativa u pisanju

Definicija pripovijestdjelo je pisanja koje govori priču, a to je jedan od četiri klasična retorička načina ili načina na koji pisci koriste da prezentiraju informacije. Ostale uključuju an izlaganje, koja objašnjava i analizira ideju ili skup ideja; argument, koji pokušava uvjeriti čitatelja u određeno stajalište; i a opis, pisani oblik vizualnog iskustva.

Ključni dijelovi: narativna definicija

Pričanje priča drevna je umjetnost koja je započela mnogo prije nego što su ljudi izmislili pisanje. Ljudi pričaju priče kad ogovaraju, pričaju viceve ili se prisjećaju prošlosti. Pismeni oblici pripovijedanja uključuju većinu oblika pisanja: osobni eseji, bajke, kratke priče, romani, igre, scenariji, autobiografije, povijesti, čak i vijesti imaju narativ. Narativi mogu biti a

Svaki pripovijest ima pet elemenata koje definiraju i oblikuju narativ: zaplet, postavka, lik, sukobi tema. Ti su elementi rijetko navedeni u priči; one se čitateljima u priči otkrivaju na suptilan ili ne baš tako suptilan način, ali pisac mora razumjeti elemente da sastavi svoju priču. Evo primjera romana Andyja Weira "The Martian" koji je pretočen u film:

• zemljište je nit događaja koji se događaju u priči. Weirova zavjera govori o čovjeku koji se slučajno napusti na površini Marsa.
• postavljanje je mjesto događaja u vremenu i mjestu. "Marsovci" su postavljeni na Mars u ne baš dalekoj budućnosti.
• likovi jesu li ljudi u priči koji voze zaplet utjecali zbog zavjere ili su čak mogli biti promatrači zavjere. Likovi u "Marsovcu" uključuju Marka Watneya, njegove brodare, ljude iz NASA-e koji su riješili problem, pa čak i njegovi roditelji koji se samo spominju u priči, ali još uvijek pod utjecajem situacije i zauzvrat utječu na Markove odluke.
• sukob je problem koji se rješava. Parcelama je potreban trenutak napetosti, što uključuje određene poteškoće koje zahtijevaju rješavanje. Sukob u „Marsovcu“ je u tome što Watney treba smisliti kako preživjeti i na kraju napustiti planetu.
• Najvažniji i najmanje eksplicitni je tema. Kakav je moral priče? Što pisac namjerava čitatelja razumjeti? Navodno postoji nekoliko tema u „Marsovcima“: sposobnost ljudi da prevladaju probleme, tvrdoglavost birokrata, spremnost znanstvenika da prevladaju političke razlike, opasnosti svemirskih putovanja i moć fleksibilnosti kao znanstvenog metoda.

Osim strukturnih elemenata, pripovijesti imaju nekoliko stilova koji pomažu pomicanje zapleta duž ili služe uključivanju čitatelja. Pisci u opisnom narativu definiraju prostor i vrijeme, a način na koji se odluče definirati te karakteristike mogu prenijeti određeno raspoloženje ili ton.

Na primjer, kronološki izbori mogu utjecati na čitateljeve dojmove. Dosadašnji se događaji uvijek događaju u strogom kronološkom redoslijedu, ali pisci mogu odabrati da to miješaju i prikazuju događaje izvan slijed ili isti događaj koji su nekoliko puta doživjeli različiti likovi ili opisani od strane različitih pripovjedača. U romanu Gabriela García Márqueza "Kronika smrti predviđenog", istih se nekoliko sati proživljava u slijedu s gledišta nekoliko različitih likova. García Márquez to koristi da ilustrira osebujnu, gotovo čarobnu nesposobnost građana da zaustave ubojstvo za koje znaju da će se dogoditi.

Izbor pripovjedača drugi je način na koji pisci postavljaju ton komada. Je li pripovjedač netko tko je događaje doživio kao sudionik ili onaj koji je bio svjedok događaja, ali nije bio aktivni sudionik? Je li taj pripovjedač sveznajući nedefinirana osoba koja zna sve o zavjeri, uključujući njezin kraj, ili je zbunjena i nesigurna u vezi s događajima koji su u tijeku? Je li pripovjedač pouzdan svjedok ili laže sebe ili čitatelja? U romanu Gillian Flynn, čitateljica je prisiljena stalno revidirati svoje mišljenje o iskrenosti i krivnji supruga Nicka i nestale supruge. U "Loliti" Vladimira Nabokova pripovjedač je Humbert Humbert, pedofil koji stalno opravdava svoje akcije unatoč šteti koju Nabokov ilustrira kako radi.

Uspostavljanje a gledišta jer pripovjedač omogućuje piscu da filtrira događaje kroz određeni lik. U fikciji je najčešće gledište svemogućega (sveznajućeg) pripovjedača koji ima pristup svim mislima i iskustvima svakog svog lika. Sveznajući pripovjedači gotovo se uvijek pišu od treće osobe i obično nemaju ulogu u priči. Na primjer, romani o Harryju Potteru svi su napisani od treće osobe; taj pripovjedač zna sve o svima, ali nije nam nepoznat.

Druga krajnost je priča s gledišta prve osobe u kojoj je pripovjedač lik unutar te priče, povezujući događaje onako kako ih vide i bez vidljivosti u druge likove motivacije. Primjer za to je Charlotte Bronte "Jane Eyre": Jane izravno prenosi svoja iskustva tajanstvenog gospodina Rochestera, ne otkrivajući potpuno objašnjenje sve dok "Reader, udala sam se za njega."

Točke gledišta također se mogu učinkovito pomaknuti kroz dio - u svom romanu "Ključevi ulice", Ruth Rendell koristila je ograničene narativne dijelove treće osobe s gledišta pet različitih znakova, omogućujući čitatelju da sastavi jedinstvenu cjelinu iz onoga što prvo izgleda nepovezano priče.

Pisci također koriste gramatičke strategije za vrijeme (prošlost, sadašnjost, budućnost), osobu (prva osoba, druga osoba, treća osoba), broj (jednina, množina) i glas (aktivno, pasivno). Pisanje u sadašnjem vremenu uznemirujuće je - pripovjedači nemaju pojma što će se dalje dogoditi - dok se prošla napetost može stvoriti u nekoj predviđanju. Mnogi noviji romani koriste sadašnje vrijeme, uključujući "Marsovca". Pisac ponekad personalizira pripovjedača a.s. priča kao specifična osoba s određenom svrhom: pripovjedač može vidjeti i izvještavati samo o onome što mu se događa ili nju. U "Moby Dicku" cjelokupnu priču pripovjedač Ishmael opisuje tragedije ludog kapetana Ahaba i smješten je kao moralno središte.

E.B. White, pišući stupce u časopisu "New Yorker" iz 1935. godine, često je koristio množinu ili "urednički mi" kako bi svom pisanju dodao šaljivu univerzalnost i spori ritam.

"Brijač nam je sjekao kosu, a oči su nam bile zatvorene - kao što je to najvjerojatnije... Duboko u našem vlastitom svijetu čuli smo, izdaleka, glas zbogom. Bio je to kupac dućana, odlazeći. "Zbogom", rekao je brijačnicama. "Zbogom", odjeknuli su brijači. I bez povratka svijesti, otvaranja očiju ili razmišljanja pridružili smo se. "Zbogom", rekli smo, prije nego što smo se uspjeli uhvatiti. "- E. B. Bijela" Tuga od rastajanja. "

Suprotno tome, sportski pisac Roger Angell (Whiteov pastork) oplemenjuje sportsko pisanje, brzim, aktivnim glasom i ravno kronološkim škljocanjem:

"U rujnu 1986., tijekom nepomične igre Giants-Braves u Candlestick Parku, Bob Brenly, igrajući treću bazu za San Francisco, pogriješio je na rutinskoj lopti na tlu u vrhu četvrte izmjeni. Četiri udarca kasnije, izbacio je još jednu priliku, a zatim, trčeći nakon lopte, divlje bacio kraj kuće u pokušaju da tamo naleti na trkača: dvije pogreške u istoj igri. Nekoliko trenutaka nakon toga, uspio je s još jednim čizmama, postajući tek četvrti igrač od prijelaznog vijeka koji je u jednom inningu prikupio četiri pogreške. "- Roger Angell. "La Vida."