Opisi mjesta modela: Četiri opisna stavka

U svakom od ta četiri odlomka autori se koriste precizno opisnidetalji evocirati osebujno raspoloženje kao i prenijeti pamtljivu sliku. Dok ih čitate, primijetite kako signali mjesta pomažu u uspostavljanju kohezija, jasno usmjeravajući čitatelja od jednog detalja do drugog.

"Prozori na bilo kojem kraju praonice rublja bili su otvoreni, ali nije ih puhao povjetarac koji bi ublažio ustajale mirise omekšivača, deterdženta i izbjeljivača. U malim jezercima sapunske vode koji su obojili betonski pod, bile su zalutale kuglice od višebojnih vlakana i vlage. Duž lijevog zida sobe stajalo je 10 vlažnih sušača, njihovi okrugli prozori koji su pružali tragove skakavih čarapa, rublja i umora. Dolje u sredini sobe bilo je desetak perilica rublja, postavljenih leđima u dva reda. Neki su kimali poput parnih brodova; drugi su zviždali i zviždali i bacali sudove. Dvojica su bila neiskrena i prazna, s otvorenim poklopcima, s grubo ucrtanim znakovima na kojima je pisalo: "Slomljeno!" duga polica djelomično prekrivena plavim papirom prelazila je duljinu zida, prekinuta samo zaključanom vrata. Na drugom kraju police stajao je jedan prazan koš za rublje i otvorena kutija Tide. Iznad police na drugom kraju bila je mala oglasna ploča ukrašena požutjelim posjetnicama i rastrganim šljokicama od papira: skenirani zahtjevi za vožnje, ponude za izgubljene pse i brojevi telefona bez imena ili objašnjenja. Na i na strojevima su tutnjali i koprcali, gutali i gutali, prali, ispirali i vrtili. "

instagram viewer

—Zadatak učenika, neraspoređeni

Tema ovog stavka je napuštanje i stvari koje su zaostale. To je divan primjer personifikacija u kojem se emocija i djelovanje projiciraju na strojeve i nežive predmete. Perionica je ljudsko okruženje koje služi ljudskoj funkciji - a čini se da ljudi nedostaju.

Podsjetnici, poput bilješki na ploči s porukama, pojačavaju osjećaj da nešto što samo po sebi pripada ovdje jednostavno nije ovdje. Postoji i pojačani osjećaj iščekivanja. Kao da se u samoj sobi pita: "Kamo su svi otišli i kada će se vratiti?"

"Mabelin ručak stajao je uz jedan zid široke sobe, nekada hodnika s bazenom, s praznim policama za natpis uz stražnju stranu. Ispod regala bili su naslonjači s naslonom od žice, od kojih je jedan bio nabijen časopisima, a između svake treće ili četvrte stolice mesingani pljuvač. U blizini središnje sobe, okrećući se polako kao da je u praznom zraku voda, veliki ventilator propelera visi s prešanog limenog stropa. Čuo je zvuk zujanja, poput telefonskog stupa ili u praznom hodu lokomotiva, i iako je kabel prekidača vibrirao, bio je prepun muha. Stražnji dio sobe, na ručku, u zidu je bio urezan duguljasti kvadrat, a velika žena s mekim, okruglim licem zavirila je u nas. Nakon što je obrisao ruke, stavio je teške ruke, kao da su je umorili, na policu. "
—Adaptirao iz „Svijeta na tavanu“ Wright Morris

Ovaj odlomak autora Wright Morrisa govori o dugogodišnjoj tradiciji, stagnaciji, iscrpljenosti i kapitulaciji. Tempo je život u usporenom kretanju. Energija je prisutna, ali sublimirana. Sve što se dogodilo dogodilo se i prije. Svaki detalj dodaje osjećaj ponavljanja, inercije i neizbježnosti.

Žena, bez obzira na to da li je originalna Mabel ili jedna od niza žena koje su je naslijedile, izgleda da je energična i prihvaća. Čak i pred kupcima koje možda prije nije poslužila, ne očekuje ništa neobično. Iako je povučena težinom povijesti i navika, ona će jednostavno učiniti kao i uvijek, jer, za nju je tako uvijek bilo i kako će vjerojatno biti.

"Stojeći u stanici metroa, počeo sam cijeniti to mjesto - gotovo da bih uživao u njemu. Prije svega, pogledao sam osvjetljenje: niz neznatnih žarulja, nezaštićenih, žutih i obloženih prljavštine, ispružene prema crnim ustima tunela, kao da je riječ o rupi u napuštenom ugljenu rudnik. Tada sam se zadržavao s guštom na zidovima i stropovima: toaletne pločice koje su prije pedeset godina bile bijele, a sada su prepune čađe, obložene ostaci prljave tekućine koja bi mogla biti ili atmosferska vlaga pomiješana sa smogom ili rezultat perverznog pokušaja čišćenja hladnom vodom; i iznad njih, tmurno svod s kojeg se prljava boja ljuštila poput krasta sa stare rane, bolesna crna boja, ostavljajući leprusnu bijelu donju površinu. Ispod mojih stopala tlo je mučno tamno smeđe boje s crnim mrljama koje bi mogle stajati ulje ili suha žvakaća guma ili nešto lošije nečistoće: izgledalo je kao hodnik osudjene slamovine zgrada. Zatim je moje oko putovalo stazama, gdje su dvije crte blistavog čelika - jedini pozitivno čisti predmeti na cijelom mjestu - istrčale iz tame u mrak iznad neizrecive mase sakrivene ulje, lokve sumnjive tekućine i mljevenjak starih vrećica cigareta, osakaćene i prljave novine i krhotine koje su se s ulice filtrirale gore kroz rešetku u rešetki krov." —Preporučeno iz „Talenata i genija“ Gilberta Higheta

Zapanjujuće recitiranje loših materija i zanemarivanja proučava se u kontrastima: Stvari nekad netaknute sad su prekrivene nečistoćom; visoki svodni strop, umjesto da nadahnjuje, je mračan i oprezan. Čak i svjetlucave čelične staze koje nude put za bijeg prvo moraju proći kroz splet raspadajućeg flotsama i jetsama prije nego što se natječu za slobodu.

Prvi redak stavka, "Stojeći u stanici podzemne željeznice, počeo sam cijeniti mjesto - gotovo uživajte u tome "služi kao ironični kontrapunkt paklenog opisa korupcije i propadanja koji slijedi. Ljepota ovdje napisanog je u tome što ne samo da detaljno opisuje fizičku manifestaciju podzemne željeznice sama stanica, ali također služi za osvještavanje misaonih procesa pripovjedača koji može uživati ​​u tako jasno odbojnom scena.

"Kuhinja je držala naše živote zajedno. Moja majka je radila u njemu cijeli dan, jeli smo u njemu gotovo sva jela, osim pashalnog sedera, ja sam radila domaću zadaću i prvo sam pisao za kuhinjskim stolom, a zimi sam često imao krevet za mene na tri kuhinjske stolice u blizini štednjak. Na zidu iznad stola visjelo je dugačko vodoravno ogledalo koje se na svakom kraju naginjalo na brodsku stražnjicu i bilo je obloženo drvenim trešnjama. Zauzeo je cijeli zid i privukao svaki predmet u kuhinji sebi. Zidovi su bili žestoko obrubljeni bjelilom, toliko često da ga je moj otac ponovno izbjeljivao u slabim sezonama da je boja izgledala kao da se stisnula i pukla u zidove. Velika električna žarulja visjela je niz sredinu kuhinje na kraju lanca koji je bio zakačen u strop; stari plinski prsten i ključ još uvijek su visjeli iz zida poput rogova. U kutu pored WC-a nalazio se sudoper na kojem smo se umivali i četvrtasta kadica u koju je moja majka radila odjeću. Iznad njega, pričvršćeni na policu na kojoj su bili ugodno raspoređeni kvadratni, plavo-obrubljeni staklenke s bijelim šećerom i začinima, objesili kalendare iz Javne narodne banke na aveniji Pitkin i Minsker-ovog naprednog ogranka Radničkih Krug; potvrde o uplati premija osiguranja i račune za kućanstvo na vreteno; dvije male kutije urezane hebrejskim slovima. Jedna od njih bila je za siromašne, a druga za otkup Izraelove zemlje. Svakog se proljeća bradat mali čovjek iznenada pojavio u našoj kuhinji, pozdravljao nas žurnim hebrejskim blagoslovom, ispraznio kutije (ponekad s bočnim pogledom prezira ako nisu bili puni), užurbano nas blagoslovi ponovo zbog sjećanja na našeg manje sretnog Židova braća i sestre, i tako nastavite njegov odlazak do sljedećeg proljeća, nakon što su uzalud pokušavali uvjeriti moju majku da uzme još jednog kutija. Povremeno smo se sjetili bacati novčiće u kutije, ali to je obično bilo samo užasnoga jutra 'polugodišta' i završnih pregleda, jer je moja majka mislila da će mi to donijeti sreću. "
—Adaptirano iz „Šetača gradom“, Alfreda Kazina

Hiperrealistična zapažanja o židovskom stambenom životu u ovom paragrafu iz Brooklyna Alfreda Kazina Priča o naraštaju katalog je ljudi, stvari i događaja koji su činili pisačev rani dan postojanje. Više od vježbe je puka nostalgija, međusobna suprotnost tradiciji i napretku napretka gotovo je opipljiva.

Jedan od najznačajnijih detalja je kuhinjsko ogromno ogledalo koje je, baš kao što je to učinio pripovjedač, "svaki predmet u kuhinji privukao sebi". Zrcalo, po svoje priroda, prikazuje sobu obrnuto, dok pisac donosi verziju stvarnosti filtriranu kroz perspektivu informiranu vlastitim jedinstvenim iskustvom i osobnim odraz.

• Morris, Wright "Svijet na tavanu." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talenti i genijalci." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Šetač gradom." Žetva, 1969