Kada William Shakespeare proglasio "Svi su svjetska pozornica, a svi muškarci i žene samo igrači", možda je bio na nečemu. Dramaturšku perspektivu prvenstveno je razvio Erving Goffman, koji je koristio kazališnu metaforu pozornice, glumaca i publike za promatranje i analiziranje sitnica društvene interakcije. Iz ove perspektive, jastvo se sastoji od različitih dijelova koje ljudi igraju, i ključni je cilj društvenih aktera je predstaviti svoje različite načine na načine koji stvaraju i održavaju određene dojmove za njihove različite publika. Ova perspektiva nije namijenjena analiziranju uzroka ponašanja, samo kontekstu.
Dramaturška perspektiva ponekad se naziva upravljanjem utiscima, jer dio igranja uloge drugih je kontrolirati dojam koji imaju o vama. Nastup svake osobe ima na umu određeni cilj. To je istina bez obzira na "pozornici" osobe ili glumca u bilo kojem trenutku. Svaki glumac priprema se za svoje uloge.
Dramaturška perspektiva pretpostavlja da naše ličnosti nisu statične, već se mijenjaju kako bi odgovarale situaciji u kojoj se nalazimo. Goffman je primijenio jezik kazališta na ovu sociološku perspektivu kako bi se on lakše razumio. Važan primjer za to je koncept „prednjeg“ i „stražnjeg“ stadija kada je u pitanju osobnost. Prednja faza odnosi se na radnje koje promatraju drugi. Glumac na pozornici igra određenu ulogu i očekuje se da će nastupiti na određeni način, ali u zakulisju glumac postaje netko drugi. Primjer prednje pozornice bila bi razlika između ponašanja u poslovnom sastanku nasuprot toga kako se ponaša kod kuće sa obitelji. Kada se Goffman odnosi na backstage znači kako ljudi djeluju kad su opušteni ili neprimijećeni.
Goffman koristi izraz "izvan pozornice" ili "izvan" kako bi označio situacije u kojima je glumac ili pretpostaviti da su njihovi postupci neprimijećeni. Trenutak bi se mogao razmotriti vani.
Proučavanje pokreta socijalne pravde dobro je mjesto za primjenu dramaturške perspektive. Ljudi uglavnom imaju donekle definirane uloge i tu je središnji cilj. U svima su jasne uloge "protagonista" i "antagonista" pokreti socijalne pravde. Likovi dalje svoj zaplet. Jasna je razlika između prednjeg i stražnjeg dijela.
Mnoge uloge za kupce dijele sličnosti s trenutcima socijalne pravde. Svi rade u definiranim ulogama da bi dovršili zadatak. Ova se perspektiva može primijeniti na način na koji skupine poput aktivista i djelatnika ugostiteljstva.
Neki su tvrdili da dramaturšku perspektivu treba primijeniti samo na institucije, a ne na pojedince. Perspektiva nije testirana na pojedincima, a neki smatraju da se testiranje mora obaviti prije nego što se perspektiva može primijeniti.