Sigmar Polke, njemački pop umjetnik i fotograf

Sigmar Polke (13. veljače 1941. - 10. lipnja 2010.) bio je njemački slikar i fotograf. Stvorio je kapitalistički realistički pokret s kolegama njemačkim umjetnikom Gerhard Richter, koji se proširio na ideje iz Pop art iz SAD-a i američkog Polkea tijekom cijele karijere eksperimentirao je s jedinstvenim materijalima i tehnikama.

Brze činjenice: Sigmar Polke

Rođen tijekom Drugi Svjetski rat u poljskoj pokrajini Donja Šleska Sigmar Polke je od malih nogu znao utjecaj rata. Počeo je crtati kao malo dijete, a djed ga je izložio eksperimentima s fotografijom.

Kad se rat 1945. završio, obitelj Polke, njemačkog porijekla, suočena je s protjerivanjem iz Poljske. Pobjegli su u Turingiju u Istočnoj Njemačkoj, a 1953. obitelj je prešla granicu u Zapadnu Njemačku, bježeći od najgorih godina komunističke vlade u Istočnoj Njemačkoj.

1959. godine Polke je naučio u tvornici vitraža u Dusseldorfu, zapadna Njemačka. Ušao je na umjetničku akademiju u Dusseldorfu kao student 1961. godine. Tamo se njegov pristup umjetnosti razvio pod snažnim utjecajem učitelja Josepha Beuysa, pionira njemačke performativne umjetnosti.

1963. godine Sigmar Polke pomogao je u pronalaženju Kapitalistički realizam pokreta s kolegom njemačkim umjetnikom Gerhardom Richterom. Bio je to odgovor na Pop Art pokrenut od potrošača u Sjedinjenim Državama i Velikoj Britaniji predstava o službenoj umjetnosti Sovjetskog Saveza, socijalistički realizam.

Za razliku od Andyja Warhola Campbellove limenke za supu, Polke je često uklanjao imena marki iz svog rada. Umjesto da razmišlja o tvrtki, gledatelj je prepušten gledanju običnih potrošačkih predmeta. Kroz banalnost, Polke je komentirao smanjenje individualnosti kroz masovnu proizvodnju i potrošnju.

Izložen pop artu putem umjetničkih časopisa, Polke je to uspoređivao sa svojim iskustvima s kapitalističkom robom kad je prvi put ušao u Zapadnu Njemačku. Razumio je osjećaj obilja, ali je također bacio kritički pogled na ljudski utjecaj proizvoda.

Među prvim eksponatima grupe Capitalist Realist bio je onaj u kojem su Sigmar Polke i Gerhard Richter sjedili na prozoru namještaja kao dio same umjetnosti. Polke je održao svoj prvi samostalni show u galeriji Rene Block u Berlinu 1966. godine. Iznenada se našao sa statusom ključnog umjetnika na njemačkoj sceni suvremene umjetnosti.

Jedna tehnika koju je Polke posudio drugdje u Pop Artu Roya Lichtensteina korištenje točkica za stvaranje stila pod utjecajem stripa. Neki su promatrači šaljivo opisali metodu Sigmara Polkea kao upotrebu "Polkeovih točkica".

Krajem 1960-ih, Sigmar Polke počeo je snimati i fotografije i film. Često su to bile slike malih predmeta poput gumba ili rukavica. Nekoliko godina kasnije, ranih 1970-ih, on je naglo zaustavio veći dio svoje umjetničke karijere i počeo putovati. Polkeova putovanja odvela su ga u Afganistan, Francusku, Pakistan i Sjedinjene Države 1973. godine Američki umjetnik James Lee Byars i snimio seriju fotografija beskućničkih alkoholičara na New Yorku Sjenovit. Kasnije je manipulirao slikama pretvarajući ih u osobna umjetnička djela.

Često eksperimentirajući sa LSD i halucinogenim gljivama, Polke je tiskao fotografije bojenjem i drugim tehnikama koje su stvorile jedinstvene komade koristeći originalne slike kao puku sirovinu. Koristio je i negativno i pozitivno izložene slike, a ponekad je postavljao fotografije s vertikalnom i vodoravnom orijentacijom jedna na drugu kako bi stvorio učinak kolaža.

U kasnim šezdesetim godinama Polke je proširio svoj rad u više medija stvarajući filmove. Jedan od njih bio je naslovljen "Cijelo tijelo osjeća svjetlost i želi letjeti", a sastoji se od umjetnika koji se grebe i koristi klatno.

1977. godine Sigmar Polke preuzeo je mjesto profesora na Akademiji likovnih umjetnosti u Hamburgu u Njemačkoj, a na fakultetu je ostao do 1991. godine. Preselio se u Keln 1978. godine i tamo živio i radio cijeli život kad nije putovao.

Početkom osamdesetih Polke se vratio slikarstvu kao glavnom mediju svoje umjetnosti. Nakon putovanja u jugoistočnu Aziju i Australiju, u svoje je slike ubacio tvari poput meteorske prašine, dima i arsena, što je utjecalo na djela kemijskim reakcijama. Polke je također stvorio više slojeva slike na jednoj slici koja je uvela pripovjedačko putovanje u komad. Njegove su slike postale apstraktnije i ponekad se činilo da se odnose na klasične Sažetak ekspresionizam.

Sredinom osamdesetih, Sigmar Polke stvorio je seriju slika koje su koristile steniziranu sliku stražarske kule kao središnje teme. Podsjeća na one postavljene uz ograde nacističkih koncentracijskih logora u Drugom svjetskom ratu, kao i na one korištene uz njih Berlinski zid. I rat i podjela dviju Nijemaca duboko su utjecali na umjetnikov život.

Sigmar Polke nastavio je s radom sve do smrti 2010. godine. Neprestano je eksperimentirao s novim tehnikama i pristupima svojoj idiosinkratskoj umjetnosti. Krajem 1990-ih, fotokopirao je slike kako bi stvorio nove izdužene figure. 2002. godine razvio je tehniku ​​strojnog slikanja koja je mehanički stvarala slike stvarajući slike prvo na računalu koje su potom fotografski prenijeli na velike listove tkanine.

U posljednjem desetljeću svog života Polke se vratio treningu vitraža svojih ranih godina stvarajući niz vitraža za katedralu Grossmunster u švicarskom Zurichu. Dovršio ih je 2009. godine.

Sigmar Polke umro je 10. lipnja 2010. od raka.

Na vrhuncu karijere u 1980-im, Sigmar Polke utjecao je na mnoge mlade umjetnike u usponu. Bio je na čelu porasta interesa za slikarstvo zajedno sa svojim kolegom njemačkim umjetnikom Gerhardom Richterom. Polkeova gotovo opsesivna briga o plasteništvu njegovih djela i korištenju inovativnih materijala dovodi u obzir rad ovog djela Robert Rauschenberg i Jasper Johns. Ideje Pop Arta proširio je i izvan komercijalno usmjerenih umjetnika poput Andyja Warhola i Richard Hamilton.

• Belting, Hans. Sigmar Polke: Tri laži slikanja. Cantz, 1997.