Život i djelo Joan Mitchell, slikarica iz New Yorka

Joan Mitchell (12. veljače 1925. - 30. listopada 1992.) bila je američka slikarica i takozvana apstraktna ekspresionistkinja „drugog vala“. (Naslov ne pravda njezinu originalnost kao koloristički; umjetnica je umjesto toga više voljela etiketu "New York School." Mitchell je život karakterizirao snažni individualizam i većinu nje uspjeh se duguje njezinoj sposobnosti da nesmetano odašilje svoj talent unatoč blokadama puta koje je umjetnica slikala na tako velikoj stupnja.

Brze činjenice: Joan Mitchell

Joan Mitchell rođena je 12. veljače 1925. godine Marion i James Mitchell u Chicagu, Illinois. Roditeljsko ponašanje često je ostavljalo mladu Joan samu da razvije nepokolebljiv osjećaj samog sebe u nedostatku uputa roditelja, a ne neobičnog svijet gornje kore kojoj je pripadala obitelj Mitchell (majka je bila nasljednica čeličnog bogatstva, otac uspješan dermatolog).

Mitchell je bio obilježen osjećajem da će se njen otac uvijek razočarati u nju, kao što je ona rodila drugu kćer kad su joj roditelji željeli sina. Kao razlog što je postala apstraktna slikarica, ona je navela stav svog oca kao jedan od njih koji nije imao iskustva ni talenta i zato je bio prostor u kojem bi ona mogla u potpunosti postati svojim ja.

Mitchellova majka bila je jedna od ranih urednica časopisa Poezija časopis i sama po sebi uspješna pjesnica. Prisutnost poezije, kao i majci njezinih suvremenika (poput pjesnika Edna St. Vincent Millay i George Dillon), osiguravali su da Mitchell bude uvijek okružen riječi, čiji se utjecaj može naći u mnogim njenim slikarskim naslovima, poput "Harbourmaster", nakon pjesme Frank O'Hara i "Hemlock", Wallacea Stevensa pjesma.

U dobi od deset godina, Mitchell je objavljen u Poezija, drugi najmlađi pjesnik koji je objavljen na tim stranicama. Njezina prediskusnost zaslužila je poštovanje majke, ljubomora njezine sestre Sally i samo povremeno odobravanje od oca, kojem se toliko trudila da ugodi.

Mitchell je gurnut da se istakne u svim nastojanjima, i kao rezultat je bio vrhunski sportaš, ronilac prvaka i tenisač. Bila je posvećena figurnom klizanju i natjecala se na regionalnoj i nacionalnoj razini sve dok nije zadobila ozljedu koljena i napustila sport.

Eideticno pamcenje je sposobnost da se živo prisjetimo osjetila i vizualnih detalja trenutaka u proslosti. Dok neka djeca imaju sposobnost zadržavanja slika koje su doživjeli u oku, mnogi odrasli ljudi gube tu sposobnost nakon što su je naučili čitati, zamjenjujući vizualno verbalnim sjećanjem. Joan Mitchell, međutim, zadržala je sposobnost u odrasloj dobi i kao rezultat toga uspjela je sazivati ​​uspomene prošlih desetljeća, što je imalo dubok utjecaj na njezin rad.

Mitchell je također imao slučaj sinestezija, križanje neuronskih puteva koje se očituje u miješanju osjetila: slova i riječi evociraju boje, zvukovi bi stvorili fizičke senzacije i druge takve pojave. Iako se Mitchellina umjetnost ne može opisati isključivo njenim sinestetičkim očima, neprestana prisutnost živih boja u Mitchellovoj svakodnevici zasigurno je utjecala na njen rad.

Iako je Mitchell želio pohađati umjetničku školu, njezin je otac inzistirao da ima tradicionalnije obrazovanje. Tako je Mitchell 1942. započeo fakultet u Smithu. Dvije godine kasnije prebacila se u školu umjetničkog instituta u Chicagu da bi diplomirala. Potom je 1950. godine dobila MVP od škole Umjetničkog instituta u Chicagu.

Mitchell se oženio srednjoškolskom koleginicom Barnet Rosset, Jr. 1949. Mitchell je potaknuo Rosset na osnivanje Grove Pressa, uspješnog izdavača iz sredine stoljeća. Njih dvoje su se razdvojili 1951, a brak je završio razvodom 1952, iako je Mitchell ostao prijatelj s Rossetom cijeli život.

Mitchell je započela putovanje u Pariz 1955. godine i tamo se preselila 1959. godine kako bi živjela s Jean-Paulom Riopelleom, kanadskim apstraktnim umjetnikom, s kojim je imala sporadičnu i raširenu vezu od dvadeset pet godina. Paris je postala Mitchellin drugi dom i kupila je vikendicu sjeverno od Pariza novcem koji je naslijedila nakon majčine smrti 1967. godine. Njezina veza s Francuskom uzvratila je jer je bila prva žena koja je održala samostalni nastup na Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris 1982., dobio francusko Ministarstvo kulture titulu Commandeur des Arts et Lettres, a za slikarstvo je dobio Grand Grand Prix des Arts de la Ville de Paris u 1991. godini.

Istina za lik koji je razvila tijekom svog dugog mandata kao prvaka sportaša, Mitchell je pokazao čvrstinu koja njezin bi otac omalovažavao kao ne-dame, ali što bi moglo biti od presudne važnosti za milje u kojem ona operiran. Mitchell je pio, pušio, psovao i družio se po kafanama, a iako nije pristajao dama iz visokog društva u Chicagu, takav je stav poslužio Mitchell dobro: bila je jedna od nekolicine ženskih članova Eightth Street Cluba, ikoničnog grupi umjetnika u centru grada 1950-ih. Novo York.

Prvi nagovještaj kritičnog uspjeha došao je 1957. godine, kada je Mitchell predstavljen u stupcu ArtNews-a "... slika sliku". "Mitchell slika sliku", napisao je ugledni kritičar Irving Sandler, profilirao je umjetnika za glavni časopis.

1961. galerija Russell Mitchell uprizorila je prvu veću izložbu Mitchellovih djela, a 1972. prepoznata je s prvom velikom izložbom muzeja, u muzeju umjetnosti Everson u Syracuse, NY. Ubrzo nakon toga, 1974., izložena je u njujorškom muzeju Whitney te je tako učvrstila svoju zaostavštinu.

U posljednjem desetljeću Mitchellova života nastao je kritični uspjeh. Pušačka doživotna pušačica Joan Mitchell umrla je od raka pluća u Parizu u dobi od 67 godina u 1992. godini.

Mitchellov rad nikako nije bio uobičajen jer je često koristila prste, krpe i druge instrumente kojima je ležala da bi nanosila boju na platno. Rezultat je snažan emotivan susret s njenim platnima, iako je Mitchell često bio oprezan da opiše koje je osjećaje osjećao u trenutku nastanka slike i zašto.

Mitchell je često označen kao apstraktni ekspresionist, ali ona je u svojoj promišljenosti i udaljenosti od svog rada odstupila od stereotipa pokreta. Započela je s platnom ne emocionalnim zamahom kao što to mogu imati njezini preci Pollock i Kline, već je radila na unaprijed zamišljenoj mentalnoj slici. Slušajući klasičnu glazbu dok je radila, smatrala bi da svoj rad radi iz daljine kako bi mogao pratiti njegov napredak. Daleko od platna kao „arene“, izraza koji je skovao kritičar Harold Rosenberg u vezi sa Sažetak ekspresionista, Mitchellov postupak otkriva zamišljenu viziju koju je imala za svoj rad.

• Albers, P. (2011.) Joan Mitchell: Lady Painter. New York: Knopf.
• Anfam, D. (2018.) Joan Mitchell: Slike iz sredine prošlog stoljeća 1953-1962. New York: Cheim & Read.
• "Vremenska Crta." joanmitchellfoundation.org. http://joanmitchellfoundation.org/work/artist/timeline/