Biografija Kazimira Maleviča, ruskog apstraktnog umjetnika

Kazimir Malevich (1879-1935) bio je ruski avangardni umjetnik koji je stvorio pokret poznat kao suprematizam. Bio je to pionirski pristup apstraktnoj umjetnosti posvećen cijenjenju umjetnosti kroz čisti osjećaj. Njegova slika "Crni kvadrat" orijentir je u razvoju apstraktne umjetnosti.

Brze činjenice: Kazimir Malevich

Rođen u Ukrajini u obitelji poljskog porijekla, Kazimir Malevich odrastao je u blizini grada Kijeva kad je bio dio administrativne podjele ruskog carstva. Njegova obitelj pobjegla je iz onoga što je trenutno bjeloruska kopiljska regija nakon neuspjelog poljskog ustanka. Kazimir je bio najstariji od 14 djece. Otac mu je upravljao mlinom za šećer.

Kao dijete Malevich je uživao u crtanju i slikanju, ali nije znao ništa o modernim umjetničkim trendovima koji su se počeli pojavljivati ​​u Europi. Njegovi prvi formalni studiji umjetnosti odvijali su se kad je u Kijevskoj umjetničkoj školi od 1895. do 1896. bio obučen za crtanje.

Nakon smrti oca, Kazimir Malevich preselio se u Moskvu na studij u moskovsku školu slikarstva, skulpture i arhitekture. Bio je tamo student od 1904. do 1910. Saznao je impresionizam i postimpresionističke umjetnost ruskih slikara Leonida Pasternaka i Konstantina Korovina.

Umjetnik Mihail Larionov pozvao je 1910. Maleviča da bude dio njegove izložbene skupine poznate kao Jack of Diamonds. Fokus njihovog rada bio je na tako nedavnim avangardnim pokretima kao kubizam i futurizam. Nakon pojave napetosti između Maleviča i Larionova, Kazimir Malevich postao je vođa futurističke grupe poznate pod nazivom Omladinska unija, sa sjedištem u Sankt Peterburgu u Rusiji.

Kazimir Malevich je tadašnji svoj stil opisao kao "kubo-futuristički". Kombinirao je dekonstrukciju objekata u oblici kojima su kubisti zagonetali čast modernosti i pokreta koji su karakterizirali rad futurista. 1912. sudjelovao je na izložbi grupe Donkey's Rep u Moskvi. Marc Chagall bio je još jedan od umjetnika izlagača.

Kako mu je reputacija u Moskvi, ruskoj prijestolnici, rasla, Malevich je surađivao s drugim umjetnicima iz Rusije iz 1913. godine futuristička opera "Pobjeda nad suncem". Dizajnirao je scenske setove s glazbom ruskog umjetnika i skladatelja Mihaila Matyushin.

Ugled Maleviča proširio se i na ostatak Europe njegovim uključivanjem na pariški izložbu 1914. godine. Izbijanjem Prvog svjetskog rata Malevich je dao niz litografija koje su podržavale ulogu Rusije u ratu.

Krajem 1915. Malevich je sudjelovao na izložbi pod nazivom "Izložba O.10." Također je objavio svoj manifest, „Od Kubizam do suprematizma. "Izložio je sliku" Crni kvadrat ", jednostavan crni kvadrat naslikan na bijelu boju pozadine. Uzimajući apstrakciju do krajnjeg logičkog kraja, Malevich je rekao da će se suprematistička djela zasnivati ​​na "nadmoći čistog umjetničkog osjećaja", umjesto na prikazu prepoznatljivih predmeta.

Još jedno od Malevičevih ključnih djela iz 1915. godine poznato je pod nazivom "Crveni trg", jer je slika jednostavno to, crveni kvadrat. Međutim, umjetnik ga je naslovio "Seljačka žena u dvije dimenzije". Sliku je shvatio kao ispuštanje materijalističke vezanosti za svijet. Njegova slika bila je u stanju nadići te zemaljske veze i ući u duhovno carstvo.

U brošuri iz 1916. pod naslovom "Od kubizma i futurizma do suprematizma: novi slikarski realizam", Malevich se osvrnuo na svoje djeluju kao "neobjektivni". Pojam i ideja "neobjektivne kreacije" ubrzo su usvojene od strane mnogih drugih sažetaka avangarde umjetnika.

Kazimir Malevich naslikao je mnoga djela u suprematističkom stilu. 1918. predstavio je "Bijelo na bijelom", bijeli kvadrat blago nagnut nad pozadinom drugog bijelog kvadrata u nešto drugačijem tonu. Nisu sve slike Suprematista bile tako jednostavne. Malevich je često eksperimentirao s geometrijskim rasporedima linija i oblika, kao u svojem djelu "Supremus br. 55."

Malevich je inzistirao da gledatelji ne bi trebali analizirati njegov rad s principima logike i razuma. Umjesto toga, "značenje" umjetničkog djela moglo se shvatiti samo kroz čisti osjećaj. U svojoj slici "Crni kvadrat" Malevich je vjerovao da trg predstavlja emocije, a bijelo osjećaj nečega.

Nakon što 1917. ruska revolucija, Malevich je radio u vladi nove sovjetske republike i predavao u Free Art Studios u Moskvi. Učio je svoje studente da se odreknu reprezentativnog slikarstva, za koji se mislilo da je dio buržoaske kulture, te umjesto toga istražuju radikalnu apstrakciju. Godine 1919. Malevich je objavio svoju knjigu "O novim sustavima umjetnosti" i pokušao primijeniti suprematističke teorije u razvoju vlade i njenom služenju narodu.

U 1920-im, Malevich je radio na razvoju svojih suprematističkih ideja stvarajući niz modela utopijskih gradova. Nazvao ih je arhitektonom. Vodio ih je na izložbe u Njemačkoj i Poljskoj, gdje su interesirali i drugi umjetnici i intelektualci. Prije nego što se vratio u Rusiju, Malevich je iza sebe ostavio mnoge od svojih djela, slika i crteža. Međutim, kruti kulturološki principi sovjetske vlade učinkovito podržavaju socijalni realizam u umjetnosti potcjenjivao je napore Maleviča da istraži svoje umjetničke filozofije dalje nakon povratka kući Rusija.

Tijekom posjeta 1927 Bauhaus u Njemačkoj je Kazimir Malevich upoznao Wassilyja Kandinskog, kolegu ruskog pionira apstraktne umjetnosti kojeg je otuđila postrevolucionarna sovjetska vlada sa sjedištem u Rusiji. Karijera Kandinskog procvjetala je kada je odlučio ostati u Njemačkoj i kasnije se preseliti u Francusku, umjesto da se vraća u Rusiju.

1930. Maljevič je uhićen po povratku u Rusiju iz zapadne Europe. Prijatelji su spaljivali neke njegove spise kao mjera opreza protiv političkog progona. Godine 1932., velika izložba umjetnosti u čast 15. godišnjice ruske revolucije uključivala je djelo Maleviča, ali označila ga je "degeneriranim" i protiv sovjetske vlade.

Kasno u svom životu, kao rezultat službene osude svog ranijeg djela, Kazimir Malevich vratio se slikajući seoske prizore i portrete kao što je to činio početkom svoje karijere. Nakon što je umro 1935. u Lenjingradu, Malevičeve rodbine i sljedbenici pokopali su ga u lijes vlastitog dizajna s njegovim znamenitim crnim kvadratom prikazanim na poklopcu. Ožalošćenima na sprovodu bilo je dopušteno mahati transparentima sa slikama crnog trga.

Sovjetska vlada odbila je izložiti Malevičeve slike i priznati njegov doprinos ruskoj umjetnosti sve do 1988., kada Mihail Gorbačov postao vođa Sovjetskog Saveza.

Veliki dio ostavštine Kazimira Maleviča u razvoju europske i američke umjetnosti zaslužan je herojskim naporima Alfreda Barra, prvog ravnatelja njujorškog Muzeja moderne umjetnosti. Bar35 je 1935. krijumčario 17 slika iz Maleviča Nacističke Njemačke valjana u njegovu kišobranu. Nakon toga, Barr je u izložbu "Kubizam i apstraktna umjetnost" iz 1936. godine u Muzeju moderne umjetnosti uvrstio mnoge Malevičeve slike.

Prva veća američka Malevičeva retrospektiva održana je u njujorškom muzeju Guggenheim 1973. godine. 1989. godine, nakon što je Gorbačov izdao veći dio Malevićevog ranije zaključanog djela, amsterdamski muzej Stedelijk održao je još opsežniju retrospektivu.

Odjeci Malevičevog utjecaja mogu se vidjeti u kasnijem razvoju minimalizma u apstraktnoj umjetnosti. Ad Reinhardtova pionirski apstraktni ekspresionistički djela duguju Malevičevu "Crnom kvadratu".

• Baier, Simon. Kazimir Malevich: Svijet kao objektivnost. Hatje Cantz, 2014.
• Shatskikh, Aleksandar. Crni kvadrat: Malevich i porijeklo suprematizma. Yale University Press, 2012.