Fonestetika (zvukovi riječi)

U studija jezika, phonaesthetics je studija pozitivnog (milozvučan) i negativni (kakofonski) zvukovi slova, riječii kombinacije slova i riječi. Također ispisano phonesthetics.

Lingvista David Crystal definira phonaesthetics kao "proučavanje estetskih svojstava zvuka, posebno zvučna simbolika mogu se pripisati pojedinačnim zvukovima, zvučnim klasterima ili vrstama zvuka. Primjeri uključuju implikaciju malenosti iz blizine samoglasnici takvih riječi kao vrlo malisićušan, i neugodne asocijacije na suglasnički skup / sl- / takvim riječima kao sluz, gnoj i sluz" (Rječnik jezika, 2001).

Od grčke phōnē + aisthētikē, „glas-zvuk“ + „estetika

"Riječi govorimo kao meke, glatke, grube, zvučne, oštre, guturne, eksplozivne. O pojedinim se riječima ne može puno reći - čak ni o 'vratima podruma', što se smatra jednim od najljepših zvučnih riječi na našem jeziku. S nizom riječi, posebno onom koja se oblikuje u smislenu rečenicu ili redak stih, zvuk postaje determiniraniji i kontroliraniji.

Još uvijek tužna glazba čovječanstva
(Wordsworth, 'Linije sastavljene nekoliko milja iznad opatije Tinterna')

naravno poziva na grob i tiho čitanje. Kvaliteta zvuka a diskurs je, dakle, regionalna kvaliteta koja dijelom ovisi o kvalitetama njegovih riječi, a također i o [zvuka sličnosti i Zvuk-obrazac]."
(Monroe C. Berdsliju, Estetika: problemi u filozofiji kritike, 2. izd. Hackett, 1981)

"Dosta je nekoliko glumaca promijenilo svoje imena jednostavno zato što im se nije svidjela ona koju su već imali ...
"Postoji tendencija da muškarci izbjegavaju nježne kontinuirane zvukove, poput m i l, u potrazi za novim imenima i tražiti teško zvučni 'plosivni' suglasnici, kao što su k i g. Maurice Micklewhite postao Michael Caine, Marion Michael Morrison postao John Wayne, Alexander Archibald Leach postao Cary Grant, Julius Ullman postao Douglas Fairbanks.
"Žene imaju tendenciju da idu drugim putem. Dorothy Kaumeyer postao Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler postao Hedy Lamarr. Norma Jean Baker postao Marilyn Monroe.
"Zapravo, Roy Rogers je malo slab, u usporedbi s većinom kaubojskih imena. Kauboji su obično puni plosnih i kratkih samoglasnici--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy ne eksplodira s usana na isti način. Njegov konj, Okidačzapravo djeluje bolje.
"To su, naravno, samo tendencije. Puno je izuzetaka. "
(David Crystal, Kukom ili Crookom: Putovanje u potrazi za engleskim jezikom. Overlook Press, 2008.)

"[N] icknames uključuju ugodnije i nježnije zvuke od punih imena i za muškarce i za žene. Jedan od razloga za to je [i:] završetak karakterističan za toliko nadimaka (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993.) je uočio izrazito muške karakteristike nadimka Bob. Bob lako je za djecu izgovoriti jer je njegovo ponovljeno, [b] savladano rano (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] je neugodan zvuk, a središnji samoglasnik imena je aktivan i veseo. Bob je, dakle, prototipični muški nadimak, kako u pogledu ovdje korištenog fonestetskog sustava, tako i u pogledu Crystalinih kriterija. DeKlerk i Bosch (1997.) tvrde da je važnost foneestetike u dodjeli nadimaka te ističu pozitivnu društvenu namjeru davatelja imena kao glavnog popratnog člana ovog zadatka. " (Cynthia Whissell, "Odabir imena: kako osjećaji davatelja imena utječu na njihov odabir." Oxfordski priručnik Riječi, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Labava povezanost phonesthesia, primijenjeni na veće komade zvuka, su... izvor neupadljivog trenda u imena marki ...​
  "Ranije su tvrtke svoje marke imenovale po osnivačima (Ford, Edison, Westinghouse), ili s deskriptorom koji je prenio njihovu neizmjernost (General Motors, United Airlines, U.S. Steel), ili po a telećak koja je identificirala novu tehnologiju (Microsoft, Instamatic, Polavision) ili sa a metafora ili metonymconnoting kakvoću koju su željeli pripisati (Impala, Newport, Princeza, Trailblazer, Rebel). Ali danas žele prenijeti je ne sais quoi koristeći lažno-grčki i latinski jezik neologizmi izgrađeni od fragmenata riječi koji bi trebali konotirati određene kvalitete, a da ljudima ne omoguće da prst počnu biti ono što jesu... Acura--accurate? akutna? Kakve to veze ima s automobilom? Verizon- pravi horizont? Znači li to da će dobra telefonska usluga zauvijek odstupiti u daljinu? Viagra--virilnost? energija? održiv? Moramo li misliti da će to učiniti ejakulatom poput Nijagarinih vodopada? Najopakiji primjer je preimenovanje matične tvrtke Philip Morris u Altria, vjerojatno prebaciti svoj imidž od loših ljudi koji prodaju ovisničke kancerogene tvari u mjesto ili državu obilježenu altruizmom i drugim visokim vrijednostima. " (Steven Pinker, Stup misli: Jezik kao prozor u ljudsku prirodu. Viking, 2007)
• "Sigurno, eufonija trebalo bi uzeti u obzir pri odabiru robne marke. Lamolay zvuči bolje nego Tarytak za toaletni papir iako ima isti broj slova. " (John O'Shaughnessy, Ponašanje potrošača: perspektive, nalazi i objašnjenja. Palgrave Macmillan, 2013.)

"[Pjesnik... zna kada zvuk nosi njegov smisao, čak i ako ne zna zašto. Stvarajući svoja imena i svoje stihove, [J. R. R.] Tolkien je vježbao obje vještine, u težnji za onim što je nazvao "phonaesthetic zadovoljstvo' (pisma 176).
"Za ilustraciju vratimo se napuštenim palatolarima. Fonestetika post-tekućeg palato-velara je stvar ljepote. Uhvatilo je srce mladog teksaškog pjesnika s malo vjerovatnim imenom Tom Jones kad je bio na fakultetu i s njima je otkrio cijelu pjesmu, koja je postala uvodna pjesma Fantastični, najdugovječniji mjuzikl u povijesti njujorške pozornice. Pjesma se zvala "Pokušaj se sjetiti". Refren je bila jedina riječ koju smo promatrali u njezinoj preobrazbi Star do Moderni engleski: slijedi, slijedi, slijedi. Jones je u svakoj strofi natrčao što više mutirane tekuće riječi: prvo blag, žut, frajer, onda vrba, jastuk, jastuk, i onda slijedi i šuplje, konačno završavajući tamo gdje je pjesma započela pripit... .
"Tolkien ne sadrži baš toliko mutiranih palatovelarnih riječi ni na jednom mjestu, već spominjanje riječi vrba Trebalo bi signalizirati bilo kojem Tolkienovom čitatelju kamo idem sljedeći: starom Willowmanu od Pustolovine Toma Bombadila i poglavlje "Stara šuma" Gospodar prstenova ..."
(John R. Holmes, "Unutar pjesme": Tolkienova fonestetika. " Minstrel Middle-Earth: Eseji o glazbi u Tolkienu, ed. napisao Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Mnogi od onih koji su pisali o temama ikonosti, zvučne simbolike, phonaesthetics i fonosemantika pišu kao da otkrivaju latentni višak značenje sadržani u određenim zvukovima, slovima ili grupama slova. Ali ikonički jezik je u doslovnom smislu idiotski, govoreći svoj idiom slijepo jednine, čisto slučajne i idiomatične buke. Može se dogoditi da se čini da neke skupine zvukova napunjene određenom vrstom smisla--ja čini se da konotira malo, gl- čini se da je povezan sa svjetlošću i gr- s iracibilnošću - ali način na koji ti zvukovi funkcioniraju na prvo označava, ne posebne zvučne kvalitete, već apstraktnu kvalitetu buke kao takve - zvuk pravednog sondiranje."
(Steven Connor, Iza riječi: sokovi, humke, mucanja i druge vokalizacije. Reaktion Books, 2014)

"Kad Pitoni ne stvaraju riječi i imena poprimaju nova značenja, vjerojatno komentiraju svojstvene kvalitete samih riječi. Jedan lijepi primjer pojavljuje se u skici 'Woody i Tinny Words' (ep. 42), u kojoj obitelj viših srednjih klasa izražava svoje mišljenje o užitku (ili nezadovoljstvu) proizašlom iz riječi i slušanja različitih riječi. Za zabavu, pokušajte vidjeti koja od sljedećih riječi zvuči drvenasto (izgradnja samopouzdanja!), A koja zvuče lagano (jezivo):

SET SET: gorn, kobasica, caribou, snošaj, pert, bedra, grozd, erogena, zona, konkubina, labave žene, ocelot, osa, jowling
DVIJE SET: novine, leglo, limenka, antilopa, naizgled, prodor, vakuum, skok, vezan, volov, recidivist, tit, Simkins *

"Eufonija ili kakofonija riječi (što bi Oxbridge učenjaci u Pythonu - a vjerojatno i Gilliamu, zašto ne?", Znali kao phonaesthetics, proučavanje pozitivnih i negativnih zvukova u ljudskom govoru) može dovesti korisnike da projiciraju određene konotacije na pojedinačne riječi (Crystal, 1995, 8-12). Takva fonaestetska konotativna projekcija prelazi u ovoj skeči u praktično vidljivi oblik mentalne masturbacije, pri čemu otac (Chapman) mora biti natopljen kanjom vode da bi se smirio nakon što je preuveličao previše "šumskog zvuka" riječi. Kao što mudro primjećuje, "... to je smiješno... sve nestašne riječi zvuče drveno. ' To je teorija ne u potpunosti bez opravdanja (razumijevanje kako se jezične konotacije često izvode iz zvukova, a ne od masturbacijskih moći pojedinih riječi! Krvavi perverznjak.)
"* Tipka za odgovor: postavite jednu = drvenu: postavite dvije = sitna"
(Brian Cogan i Jeff Massey, Sve što sam ikada trebao znati o _____ Učio sam od Monty Pythona. Thomas Dunne Books, 2014)