Teme kuće za lutke

Glavne teme Henrika Ibsena Kuća lutke vrte se oko vrijednosti i pitanja s kraja 19. stoljeća buržoazija, naime, ono što izgleda prikladno, vrijednost novca i način na koji žene navigavaju krajolikom koji im ostavlja malo prostora da se izjasne kao stvarna ljudska bića.

Zahvaljujući početku industrijalizacije, gospodarstvo 19. stoljeća preselilo se s polja u urbana središta i oni koji su imali najviše moći nad novcem više nisu bili vlastelini zemlje, već odvjetnici i bankari, poput Torvald. Njihova moć nad novcem proširila se na živote drugih ljudi i zato je Torvald takva osoba poput sebe kao Krogstad (njegovo podcjenjivanje), pa čak i Nora, koju tretira kao kućnog ljubimca ili lutku koja je nagrađena heftierskim dodatkom ako se ponaša sigurno put.

Norina nesposobnost da se nosi s novcem također odražava njezinu poziciju nemoći u društvu. Zajam koji stekne kako bi dobio Torvaldu liječenje koje mu je potrebno u Italiji, ponovno ju progoni kad je Krogstad ucjenjuje, ne bi li trebala reći dobro za njega sa suprugom.

Buržoasko društvo počiva na fasadi dekoruma i njime vlada strogi moral koji želi prikriti površno ili potisnuto ponašanje. U slučaju Nore, činilo se da je ona jednakovrijedna ženi iz 19. stoljeća koja je imala sve to: predanog muža, djecu i solidan život srednje klase, sa sposobnošću da si priušti lijepe stvari. Njezina je vrijednost počivala na održavanju fasade predane majke i poštovane supruge.

Na kraju, Torvald ima visoko plaćen posao koji mu omogućava priuštiti udoban način života. Duboko je promatrao važnost nastupa; u stvari, pucao je na Krogstada ne zbog njegove zločinačke prošlosti - od tada se reformirao, već zato što mu se obratio sa svojim imenom. I kad pročita Krogstadovo pismo koje inkriminira Nora, osjećaj s kojim je prevladao je sramota, kao što to Nora ima, u svom mišljenje, smatrano je ženom s "bez religije, morala, bez osjećaja dužnosti." Nadalje, ono čega se boji je da će ljudi to učiniti vjerovati on učinio.

Torvaldova nesposobnost da favorizuje poštivan razvod zbog sramne unije pokazuje kako je oplemenjen moralom i borbom koja dolazi s praćenjem nastupa. "A što se mene i tebe tiče", zaključuje on, "mora izgledati kao da je sve bilo isto kao prije između nas. Ali očito samo u očima svijeta. " Zatim, kad Krogstad pošalje još jedno pismo kojim povlači svoje optužbe, Torvald se odmah povuče uzviknuvši: "Ja sam spašen, Nora! Spašen sam! "

Na kraju, pojavljivanja su ono što uzrokuje poništenje braka. Nora više nije spremna pratiti površnost vrijednosti svoga supruga. Torvaldovi osjećaji prema njoj ukorijenjeni su u pojavama, inherentnoj granici njegovog karaktera.

Za Ibsenovo vrijeme ženama nije bilo dopušteno da posluju ili bave se vlastitim novcem. Muškarac, bilo otac ili muž, morao im je dati odobrenje prije nego što mogu obaviti bilo koju transakciju. Ova greška u sustavu je ono što prisiljava Noru na prevaru krivotvorenjem potpisa svoga mrtvog oca na zajmu kako bi joj se pomoglo suprug, i unatoč dobronamernoj prirodi svog djelovanja, prema njoj se postupa kao prema kriminalcu, jer ono što je učinila bilo je, prema svemu sudeći, protuzakonito.

Ibsen je vjerovao u prava žena da razvijaju svoju individualnost, ali društvo kasnih 19. stoljeća nije se nužno složilo s tim gledištem. Kao što vidimo u kući Helmer, Nora je u potpunosti podređena svom suprugu. Daje joj kućna ljubimca imena poput malog larve ili vjeverice, a razlog zbog kojeg ne želi zadržati Krogstadov posao jest taj što ne želi da njegovi zaposlenici misle da je njegova supruga utjecala na njega.

Nasuprot tome, Kristine Linde imala je veći stupanj slobode od Nore. Udovica, imala je pravo na zarađeni novac i mogla je raditi na uzdržavanju, unatoč činjenici da se radna mjesta koja su otvorena za žene sastojala uglavnom od činovničkog rada. "Moram raditi ako želim izdržati ovaj život", kaže Krogstadu kad se ponovno ujedine. "Svaki dan budnosti, koliko se sjećam, radio sam, i bila mi je najveća i jedina radost. Ali sada sam potpuno sama u svijetu, tako užasno prazna i napuštena. "

Svi ženski likovi moraju trpjeti svojevrsnu žrtvu tijekom igranja, za što se smatra da je veće dobro. Nora žrtvuje vlastitu čovječanstvo tijekom braka i mora žrtvovati privrženost svojoj djeci kad napusti Torvald. Kristine Linde žrtvovala je svoju ljubav prema Krogstadu kako bi se udala za nekoga s dovoljno stabilnim poslom da joj omogući braću i bolesnu majku. Anne Marie, medicinska sestra, morala se odreći vlastitog djeteta kako bi se brinula za Noru kad je i sama bila dijete.

Napuljsku haljinu koju Nora izrađuje na zabavi u kostimu kupio je Torvald u Capriju; te večeri odabire taj kostim za nju, pojačavajući činjenicu da je vidi kao lutku. Tarantella, ples koji izvodi dok ga nosi, izvorno je stvorena kao lijek za ugriz tarantule, ali simbolično, predstavlja histeriju koja proizlazi iz represije.

Pored toga, kada Nora moli Torvalda da je uvježbava kroz plesnu rutinu prije zabave, u pokušaju da odvratiti Torvald od Krogstadovog pisma kako sjedi u poštanskom sandučiću, ona tako divlje pleše da joj kosa dolazi izgubiti. Torvald, zauzvrat, ulazi u stanje erotske fascinacije i potisnute pravednosti, govoreći joj: "Nikada nisam vjerovao u to. Stvarno ste zaboravili sve što sam vas naučio. "

Za vrijeme posljednjeg sukoba sa suprugom, Nora tvrdi da su se i on i njen otac prema njoj odnosio kao prema "lutkome djetetu." I on i Torvald željeli su je lijepu, ali susretljivu. „Imao sam ista mišljenja; a da imam druge, sakrio sam ih; jer mu se to ne bi svidjelo ", govori ona svom suprugu. Torvald je imao isti stav kao i njezin otac, što jasno možemo vidjeti s obzirom na način na koji reagira kad je Nora osuđena jer je počinila ilegalnu radnju. Imena kućnih ljubimaca koje je odabrao za nju, poput vjeverice, palica i pjesmarice, pokazuju da želi da je zabavi i oduševi poput slatke male životinje.

Zapravo, vrhunac predstave, Nora primjećuje kako je Torvald i njezin otac zapravo nisu voljeli, ali da "Zabavno im je da su zaljubljeni u nju, na način na koji bi neko mogao poželjeti nečim manjim od čovjeka, poput lutke ili slatka ljubimica.