Razumijevanje likova uloga u književnosti

Svaka sjajna priča ima sjajne likove. Ali što čini sjajan lik? Glavni lik je središnji u priči i mora biti "okrugao" ili složen, s dubinom i prepoznatljivim osobinama. Glumci pratećih likova mogu biti raznih vrsta - čak i ravni ili oni bez komplikacija, koji ipak pomažu u kretanju priče.

Lik je pojedinac (obično osoba) u a pripovijest u djelu fikcije ili kreativna neznanka. Radnja ili način stvaranja lika u pisanom obliku poznat je pod nazivom karakterizacija.

U britanskom autoru E. M. Forstera iz 1927. „Aspekti romana“, Forster je napravio široku, ali ipak vrijednu razliku između ravnih i okruglih likova. Plosnati (ili dvodimenzionalni) lik utjelovljuje "jednu ideju ili kvalitetu". Ova vrsta znakova, napisao je Forster, "može se izraziti jednom rečenicom."

Suprotno tome, okrugli lik reagira na promjenu: on ili ona "sposobni su na uvjerljiv način iznenaditi [čitatelje]", napisao je Forster. U određenim oblicima dokumentarna literaturaposebno biografije i autobiografije, pojedinačni znak može poslužiti kao glavni fokus teksta.

Karakter riječi dolazi od latinske riječi koja znači "marka, karakteristična kvaliteta" i na kraju od grčke riječi koja znači "ogrebati se, urezati".

U članku "Osnove teorije fikcije", Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy je napisao:

• "Ako, u određenom smislu, taj ravnog karaktera utjelovljuje ideju ili kvalitetu, tada 'okrugli' lik obuhvaća mnoge ideje i kvalitete, koji su podvrgnuti promjenama i razvoju, kao i zabavljanju različitih ideja i karakteristika. "
  (Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy, Osnove teorije fikcije, 2. izd. Duke University Press, 1999)

• „Gospodin Spock, moj omiljeni lik u filmu "Star Trek", bio je James T. Kirkov najbolji prijatelj i jedan od najzanimljivijih likova ikad napisanih za televiziju. Spock je bio vulkanski ljudski hibrid koji se dugo godina borio sa dvostrukom baštinom prije nego što je konačno pronašao mir prihvaćanjem oba dijela svoje baštine. "
  (Mary P. Taylor, Zvjezdane staze: Avanture u vremenu i prostoru, Pocket Books, 1999)

• "Svijeće su upalile sjajnu ćelavu glavu lorda Steyna koja je bila obrubljena crvenom kosom. Imao je guste obrve, s malim svjetlucavim krvavim očima, okružen tisućom bora. Čeljust mu je bila premašena, a kad se nasmijao, dva su bijela zuba izbočena i blistavo su blistala usred osmijeha. Večerao je s kraljevskim osobama, nosio je podvezicu i vrpcu. Kratki čovjek bio je njegovo gospodstvo, raširenih grudi i nogu, ali ponosan na finoću stopala i gležnja i uvijek ga milujući podvezom.
  (William Makepeace Thackeray, sajam taštine, 1847–48)

• "[U osobnom eseju], pisac se mora ugraditi u lik. I ja koristim riječ lik slično kao što to čini i pisac fikcije. E. M. Forster je u 'Aspekti romana' nacrtao glasovitu razliku između "ravnih" i "okruglih" likova - između tih izmišljenih osoba koje su viđene izvana koji su djelovali s predvidivom dosljednošću karikatura i onih u čije složenosti ili dražimo unutarnji život dolazimo znati... Umjetnost karakterizacije svodi se na uspostavljanje obrasca navika i postupaka za osobu o kojoj pišete i uvođenje varijacija u sustav. ...
• Poanta je početi inventirati sebe kako biste čitatelju mogli predstaviti to kao specifičan, čitljiv lik. ...
• Stoga postoji potreba da se postanemo likom, bilo da esej koristi a prvi- ili Treća osoba pripovijest glas. Dalje bih tvrdio da ovaj proces pretvaranja sebe u lik nije samo-apsorbiran pupak-gledanje. Ali prije potencijalno oslobađanje od narcizma. To znači da ste postigli dovoljnu distancu da biste se mogli vidjeti u krugu: nužni preduvjet za prevazilaženje ega - ili barem pisanje osobnih eseja koji mogu dotaknuti druge ljude. "
  (Phillip Lopate, "Pisanje osobnih eseja: o nužnosti pretvaranja u lik." Pisanje kreativne nefikcijeuredili Carolyn Forché i Philip Gerard, Story Press, 2001.)

• “Da bi se postigla potpuno dimenzija lik, izmišljeni ili stvarni, pisac mora ljude gledati izbliza, puno pomnije nego što bi to prosječna osoba htjela. Posebno traži nešto neobično ili razlikovno u odnosu na osobu ili osobe, ali ne zanemaruje ono što je uobičajeno i tipično. Pisac zatim izvještava, na što je moguće zanimljiviji način, o ovim pozama, postavkama, uobičajenim gestama, manirizmom, izgledima, pogledima. Nije da pisac ograničava svoja zapažanja na ove, već se one često pojavljuju u kreativna neznanka pisanje."
  (Theodore A. Rees Cheney, Pisanje kreativne nefantacije: fiktivne tehnike za izradu velike nefantastike, Deset brzi tisak, 2001.)

• “Upotreba složenih likova sumnjiva je spisateljica spisateljske literature jer lebdi u sivoj boji Područje između stvarnosti i izuma, ali ako je zaposlen, čitatelj bi trebao biti svjestan te činjenice rano."
  (William Ruehlmann, Probijanje Priče o značajkama, Vintage knjige, 1978)