Špilja Lascaux: jedan od prvih primjera ljudske umjetnosti

Špilja Lascaux je stijena u dolini Dordogne Francuska s fenomenalnim pećinskim slikama, naslikanih prije 15 000 i 17 000 godina. Iako više nije otvorena za javnost, žrtva previše turizma i napada opasnih bakterija, Lascaux je rekreiran, na mreži i u formatu replike, tako da posjetitelji još uvijek mogu vidjeti nevjerojatne slike Gornji paleolitik umjetnika.

Tijekom rane jeseni 1940. godine četiri tinejdžeri istraživali su brda iznad rijeke Vézère u blizini grada Montignaca u dolini Dordogne na jugu Središnje Francuske, kada su naišli na nevjerojatno arheološko otkriće. Velika borovina pala je s brda godinama prije i ostavila je rupu; neustrašiva skupina kliznula je u rupu i pala u ono što se danas naziva Hall of the Bikovi, visine 20 i 5 metara (66 x 16 stopa) visoka freska goveda i jelena, auroka i konja, oslikana majstorski potezima i raskošnim bojama nekih 15.000 do 17.000 godina prije.

Špilja Lascaux jedno je od najvećih svjetskih riznica. Istraživanjem njezine ogromne unutrašnjosti otkriveno je oko šest stotina slika i gotovo 1500 gravura. Predmet teme pećinske slike a gravure odražavaju klimu vremena njihovog slikanja. Za razliku od starijih špilja koje sadrže mamuti i vuna nosoroga, slike u Lascauxu su ptice i bizoni, jeleni i auroki i konji, sve iz razdoblja ugrijavanja Interstadija. Špilja također sadrži stotine "znakova", četverostranih oblika i točkica i drugih uzoraka koje sigurno nikada nećemo dešifrirati. Boje u špilji su crna i žuta, crvena i bijela, a proizvedene su od drvenog ugljena i mangana i oker i željeznih oksida, koji su se vjerojatno lokalno oporavili i čini se da nisu bili zagrijani prije upotrebe.

Od otkrića, suvremeni arheolozi i umjetnici susreli su se s pronalaženjem načina da zabilježe život, umjetnost, okruženje zadivljujućeg nalazišta. Prve kopije napravljene su u listopadu 1940., usred Drugog svjetskog rata, nakon što je francuski arheolog Henri Breuil ušao u pećinu i započeo znanstvene studije. Breuil uređen za fotografiranje Fernanda Windelsa i crtanje slika započeo je nedugo zatim Maurice Thaon. Windell-ove slike objavljene su 1950. godine.

Mjesto je postalo otvoreno za javnost 1948. godine, a 1949. Godine izvršena su iskopavanja pod vodstvom Breuila, Severina Blanca i Denisa Peyronyja. Nakon što se Breuil povukao, André Glory je vršio iskopavanja između 1952. do 1963. godine. Do tada je vlada prepoznala da je razina CO2 u spilji počela rasti od broja posjetitelja. Bio je potreban sustav za regeneraciju zraka i Glory je morao iskopati pod špilje: na taj je način pronašao prvu svjetiljku od pješčenjaka. Zbog stalnih problema očuvanja uzrokovanih brojem turista, špilja je bila zatvorena za javnost 1963. godine.

Između 1988. i 1999. nova istraživanja pod vodstvom Norberta Aujoulata proučavala su redoslijed slika i istraživala pigmentne slojeve. Aujolat se usredotočio na sezonalnost slika i komentirao kako mehaničko, praktično i morfološka svojstva zidova utjecala su na prilagodbu tehnika slikanja i graviranje.

Kako bi podijelila Lascaux sa svijetom, francuska vlada je sagradila repliku špilje, nazvanu Lascaux II, u betonska kućica u napuštenom kamenolomu u blizini špilje, izgrađena od pocinčane fine žičane mreže i 550 tona po uzoru beton. Za Lascaux II rekonstruirana su dva dijela izvorne špilje, "dvorana Bikova" i "Aksijalna galerija".

Osnova replike izgrađena je stereophotogrammetrijom i praćenjem ruku do najbližeg milimetra. Radeći na projekcijama dijapozitiva i s reljefnim fotografijama, umjetnica kopiranja Monique Peytral, radila je pet godina, koristeći iste prirodne pigmente, kako bi ponovno stvorila poznate špiljske slike. Lascaux II otvoren je za javnost 1983. godine.

Godine 1993. Jean-Francois Tournepiche u Bourdeauxovom muzeju Musee d'Aquitaine stvorio je djelomičnu repliku špilje u obliku friza koji bi se mogao rastaviti radi izložbe drugdje.

Verziju za virtualnu stvarnost američki je elektronički umjetnik i akademik pokrenuo 1991. godine Benjamin Britton. Britton je koristio mjerenja, planove i fotografije iz izvorne špilje i ogromnog niza grafičkih alata, neki koje je izumio, da stvori precizan 3D računalni model špilje. Tada je koristio grafički softver za kodiranje slika slika životinja. Izložba je završena 1995. godine i premijerno je prikazana u Parizu i Koreji, a potom i na međunarodnoj razini 1996. i 1997. godine. Posjetitelji su obišli Brittonov Virtual Lascaux s računalnim ekranom i VG naočalama.

Trenutna francuska vlada financira Web mjesto špilje u Lascauxu ima verziju Brittonovog djela koju gledatelji mogu doživjeti bez naočala. Izvorna špilja Lascaux, zatvorena za posjetitelje, i dalje muči gljivična proliferacija, pa čak i Lascaux II pati od kompromitirajućeg filma alge i kalcita.

Danas u spilji nastaje stotine bakterija. Budući da je desetljećima bila klimatizirana, a potom biokemijski obrađena kako bi se smanjila plijesan, mnogi su patogeni napravili dom u špilji, uključujući bacile za Legionnairovu bolest. Malo je vjerojatno da će špilja ikada više biti otvorena za javnost.

Iako se neki kritičari brinu zbog funkcije kopiranja, uklanjanja posjetitelja iz "stvarnosti" same špilje, drugi poput umjetnosti povjesničarka Margaret Cassidy sugerira da takve reprodukcije daju više autoriteta i poštovanja izvorniku stavljajući ga na znanje više narod.

Lascaux je oduvijek bio kopija, ponovno zamišljena verzija lova ili snova životinja u umjetnikovim glavama. Rasprava o virtualnom Lascauxu, Digitalnom etnologu Rowan Wilken citira povjesničara Hillel Schwartz o učincima kopiranja umjetnosti koja je i „degenerirana i regenerirati. "Izrođeno je, kaže Wilken, u tim nas kopijama udaljava od originala i originalnost; ali se također regenerira u tome što omogućava širi kritički prostor za raspravu o estetici rock umjetnosti.

• Bastian, Fabiola i Claude Alabouvette. "Svjetla i sjene na očuvanju špilje rock umjetnosti: slučaj špilje Lascaux." Međunarodni časopis za speleologiju 38.55–60 (2009). Ispis.
• De la Rosa, José Maria i sur. "Struktura melanina iz Fungi Ochroconis Lascauxensis i Ochroconis Anomala zagađujući rock umjetnost u špilji Lascaux." Znanstveni izvještaji 7.1 (2017): 13441. Ispis.
• Delluc, Brigitte i Gilles Delluc. "Umjetnost Paléolithique, Saisons et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Ispis.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Arheologija špilje Lascaux." Znanstveni američki 246.6 (1982): 104–13. Ispis.
• Pfendler, Stéphane i sur. "Procjena širenja gljivica i raznolikosti u kulturnoj baštini: reakcije na Uv-C tretman." Znanost 647 (2019): 905–13. Ispis. ukupnog okoliša
• Vignaud, Colette i sur. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Tehnika De La'artiste Par Analizirajte pigmente." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Ispis.
• Wilken, Rowan. "Evolucije Lascauxa." Estetika i rock umjetnost. Ur. Heyd, Thomas i John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Ispis.
• Xu, Shan i sur. "Geofizički alat za očuvanje ukrašene špilje - studija slučaja za špilju Lascaux." Arheološka prospekcija 22.4 (2015): 283–92. Ispis.