Iako se ta činjenica često zaboravlja, Edvard Munch namijenjen Vrisak biti dio niza poznatog kao The Frize života. Serija se bavila emocionalnim životom, vjerojatno primjenjivim na sve moderne ljude, iako je, u stvarnosti, bila primjenjiva za Munchovu najdražu temu: njega samog. Friz istraživao je tri različite teme - ljubav, tjeskoba i smrt - kroz podteme u svakoj. Vrisak bilo je završno djelo teme Ljubav i označavalo je očaj. Prema Muncu, očaj je bio krajnji ishod ljubavi.
Androgin, ćelav, blijed, usta otvorenih u raku boli. Ruke očito ne zatamnjuju "vrisak", koji može ili ne mora biti unutarnji. Ako je ovo posljednje, jasno samo lik ga čuje ili će čovjek naslonjen na ograde u pozadini imati nekakav izvučeni odgovor.
Ovaj lik ne bi mogao biti nitko niti bilo tko; to je možda Moderni čovjek, možda je to jedan od Munchovih umrlih roditelja ili je to možda njegova mentalno bolesna sestra. Najvjerojatnije predstavlja samog Muncha ili, štoviše, ono što se događalo u njegovoj glavi. Da budemo fer, imao je obiteljsku povijest lošeg tjelesnog i mentalnog zdravlja i često je razmišljao o tim prilikama propasti. Imao je oca
i majke, a imao je i stečenu povijest zloupotrebe alkohola. Kombinirajte povijesti, a njegova psiha bila je vrlo često u nemiru.Znamo da je ta scena imala pravo mjesto, pogled prema cesti koja je prelazila brdo Ekeberg, jugoistočno od Osla. S ovog vidikovca vidi se Oslo, Oslo Fjord i otok Hovedøya. Munch bi bio upoznat s okolicom jer je njegova mlađa sestra Laura bila predana suludom azilu 29. veljače 1892. godine.
Postoje četiri verzije u boji, kao i crno-bijeli litografski kamen Munch stvoren 1895. godine.
Sve su verzije izrađene na kartonu i za to je postojao razlog. Munch je na početku karijere koristio karton iz nužde; bio je mnogo jeftiniji od platna. Kasnije, kada si je lako mogao priuštiti platno, često je umjesto toga koristio karton samo zato što je volio - i na što je navikao - njegovu teksturu.
Munch se gotovo uvijek klasificira kao simbolički, ali ne pravite grešku Vrisak: ovo je ekspresionizam u jednom od njegovih najsjajnijih sati (istina, nije bilo pokreta ekspresionizam 1890-ih, ali imajte to na sebi).
Munch nije položio vjernu reprodukciju krajolika koji okružuje Fjord Oslo. Pozadinske figure ne mogu se prepoznati, a središnja figura jedva izgleda ljudsko. Turbulentno, živo nebo može - ali vjerojatno ne - predstavlja Munchova sjećanja na fenomenalne zalaske sunca desetljeće ranije, kada je pepeo iz erupcije 1883. god. Krakatoa obrezala je globus u gornjoj atmosferi.
Ono što registrira je kombinacija boja i raspoloženja. Neugodno nam djeluje, baš onako kako je umjetnik zamislio. Vrisak pokazuje nam kako Munch osjetio kad ga je stvorio i da je ekspresionizam ukratko.
Prideaux, Sue. Edvard Munch: Iza vriska.
New Haven: Yale University Press, 2007.
Intopresionističke i moderne umjetničke večeri za prodaju Lot Notesa, Sotheby's, New York