Definicija i primjeri prijelaza u sastavu

U engleskoj gramatici, a tranzicija je veza (riječ, izraz, rečenica, rečenica ili cijeli stavak) između dva dijela pisanog djela, pridonoseći kohezija.

Prijelazni uređaji uključuju zamjenice, ponavljanje, i prijelazni izrazi, a sve je ilustrirano u nastavku.

Izgovor: trans-ZISH-en

Etimologija
Od latinskog, "ići preko"

Primjer: Isprva igračka, zatim način prijevoza za bogate, automobil je bio zamišljen kao čovjekov mehanički sluga. Kasnije postala je dio uzorka življenja.

Evo nekoliko primjera i uvida drugih pisaca:

• „A tranzicija treba biti kratak, izravan i gotovo nevidljiv. "
  Gary Provost, Iza stila: Savladavanje najboljih točaka pisanja. Knjige objavljivanih knjiga, 1988.)
• „A tranzicija je li sve što povezuje jednu rečenicu - ili odlomak - s drugom. Stoga je gotovo svaka rečenica prijelazna. (U toj rečenici su, na primjer, poveznice ili prijelazne riječi rečenica, dakle, i prijelazan.) Koherentno pisanje, Pretpostavljam, stalan je proces tranzicije. "
  (Bill Stott, Pišite na točku: i osjećajte se bolje u svom pisanju, 2. izd. Columbia University Press, 1991)

U ovom se primjeru prijezi ponavljaju u prozi:

• "Način na koji pišem jesam tko sam ili sam postao, ipak je to slučaj u kojem sam volio bih da imam umjesto riječi i njihovih ritmova sobu za rezanje, opremljenu Avidom, digitalnim sustavom za uređivanje na kojem bih mogao dodirnuti tipku i srušiti redoslijed vrijeme, prikazujem vam istovremeno sve okvire memorije koji mi se sada javljaju, dopustite da odaberete poteze, neznatno različite izraze, varijante očitanja istog linije. To je slučaj u kojem sam trebate više od riječi da biste pronašli smisao. To je slučaj u kojem sam trebam što god mislim da mislim ili vjerujem da je prohodno, makar samo za sebe. "(Joan Didion, Godina čarobnog razmišljanja, 2006)

• "Tuga ispada kao mjesto koje nitko od nas ne zna dok ga ne stignemo. Predviđamo (znamo) da je netko blizak nama mogao umrijeti, ali ne gledamo onkraj nekoliko dana ili tjedana koji odmah slijede tako zamišljenu smrt. Mi pogrešno shvaćamo priroda čak i tih nekoliko dana ili tjedana. Mogli bismo očekivati ako smrt iznenada osjeti šok. Ne očekujemo ovaj šok će biti obliterativan i dislocira se i za tijelo i za um. Mogli bismo očekivati da ćemo biti prostački, neumoljivi, ludi od gubitka. Ne očekujemo biti doslovno ludi, cool kupci koji vjeruju da se njihov suprug sprema vratiti. "(Joan Didion, Godina čarobnog razmišljanja, 2006)
• "Kad naiđete na poteškoće s premještanjem iz jednog dijela članka u drugi, problem može nastati zbog toga što ostavljate podatke. Umjesto da pokušavate prisiliti neprijatnost tranzicija, pogledajte još što ste napisali i zapitajte se što morate objasniti kako biste prešli na sljedeći odjeljak. "
  (Gary Provost, 100 načina za poboljšanje vašeg pisanja. Mentor, 1972)

• "Nakon što ste esej razvili u nešto poput njegovog konačnog oblika, morat ćete pažljivo obratiti pažnju na svoje prijelazi. Prelazeći od stavka do stavka, od ideje do ideje, poželjet ćete koristiti prijelaze koji jesu vrlo jasno - u svoje čitatelje ne smijete sumnjati kako prelazite iz jedne ideje na drugu još. Pa ipak, vaši prijelazi ne bi trebali biti naporni i monotoni: iako će vaš esej biti tako dobro organiziran da lako možete koristite takve naznake prijelaza kao "jedan", "dva", "tri" ili "prvi", "drugi", i "treći", takve riječi imaju konotacija znanstvenika ili tehnička članak i obično ih se treba izbjegavati ili barem nadopunjavati ili mijenjati u formalnom sastav. Koristite "jedno", "dva", "prvo", "drugo", ako želite, na određenim područjima vašeg eseja, ali i uspite ih koristiti prijedložni izrazi i veznici i podređene klauzule i kratki prijelazni odlomci kako biste postigli svoj zamah i kontinuitet. Jasnoća i raznolikost zajedno su ono što želite. "(Winston Weathers i Otis Winchester, Nova strategija stila. McGraw-Hill, 1978.)

• "prijelazi obično nisu toliko zanimljivi. koristim razbijanje prostora umjesto toga i puno njih. Pauza u svemiru čini čistu patnju, dok neke segme pokušavate napisati zvuk zgodnim, zamišljenim. Bijeli prostor se pokreće, podvlači, predstavljeno pismo i morate biti sigurni da zaslužuje da se istakne na ovaj način. Ako se koriste iskreno, a ne kao trik, ovi prostori mogu označavati način na koji um stvarno funkcionira, primjećujući trenutke i sastavljajući ih u takve na način da se nađe neka vrsta logike ili obrasca, sve dok skupljanje trenutaka ne stvori čitavo iskustvo, opažanje, stanje postojanja. Vezivno tkivo priče često je bijeli prostor koji nije prazan. Ovdje nema ničeg novog, ali ono što ne kažete može biti jednako važno kao i ono što kažete. "(Amy Hempel, intervjuisao Paul Winner Pariski pregled, Ljeto 2003.)