"Debela svinja" igra Neila LaButea

Neil LaBute naslovio je predstavu Debela svinja (koja je prvi put premijerno izvedena izvan Broadwaya 2004. godine) kako bi privukla našu pažnju. Međutim, ako je želio biti tup, mogao je imenovati predstavu Kukavičluk, jer o tome se zapravo radi u ovoj drami komedije.

Tom je mladi urbani profesionalac koji ima loš uspjeh u brzom gubitku interesa za atraktivnim ženama s kojima se izlazi. Iako se u usporedbi sa svojim grubim prijateljem Carterom, Tom čini osjetljivijim od vašeg tipičnog kadra. U stvari, u prvoj sceni predstave Tom nailazi na pametnu, koketiranu ženu koja je opisana kao vrlo plus-size. Kad se njih dvoje povežu i ona mu da svoj broj telefona, Tom se iskreno zanima i njih dvoje počinju izlaziti.

Međutim, duboko u dubini Toma je plitko. (Znam da to izgleda kao paradoks, ali takav je.) Previše je samosvjestan u vezi s tim što njegovi takozvani "radni prijatelji" misle o svojoj vezi s Helenom. Ne pomaže to što je izbacio osvetoljubivog suradnika po imenu Jeannie koji svoju djevojku s viškom kilograma tumači kao osobni napad:

JEANNIE: Sigurna sam da si mislila da će me to povrijediti, zar ne?

Također ne pomaže kada njegov mlaki prijatelj Carter ukrade fotografiju Helen i pošalje kopiju svima u uredu. Ali na kraju, ovo je predstava o mladiću koja se slaže s tim tko je:

TOM: Ja sam slaba i plašljiva osoba, Helen, i neću se popraviti.

LaBute ima određeni smisao za odvratne, bezobrazne muške likove. Dva momka unutra Debela svinja slijedite ovu tradiciju, ali nisu ni približno odvratni od kretena u filmu LaBute U društvu muškaraca.

Carter bi mogao biti slimball, ali nije previše začaran. U početku ga smeta činjenica da Tom izlazi sa ženom s viškom kilograma. Također, čvrsto vjeruje da bi Tom i drugi atraktivni ljudi "trebali trčati sa [vlastitom] vrstom". U osnovi, Carter misli da Tom troši svoju mladost upoznavajući se s nekim Heleninim veličinama.

Međutim, ako netko pročita sinopsis predstave, pita se: „Koliko uvreda možete čuti prije nego što morate ustati i obraniti ženu koju ljubav? "Na temelju tog zamućenja, publika bi mogla pretpostaviti da je Toma gurnut do točke prijeloma barom groznih uvreda na djevojčici trošak. Ipak, Carter nije potpuno neosjetljiv. U jednom od najboljih monologa predstave Carter pripovijeda priču o tome kako ga je često prestrašila njegova gojazna majka kada je u javnosti. U igri ima i najpametnije savjete:

CARTER: Radite što želite. Ako vam se sviđa ova djevojka, nemojte slušati prokletu riječ koju itko govori.

Dakle, ako se Carter opusti uvredama i pritisku vršnjaka, a osvetoljubiva Jeannie smiri i krene dalje sa svojim životom, zašto se Toma rastaje s Helenom? Previše ga brine što drugi misle. Njegova samosvijest sprječava ga da ostvari ono što bi moglo biti emocionalno ispunjenje odnosa.

LaBute nudi jedan dobro razvijen ženski lik (Helen) i sekundarni ženski lik koji se čini poput umjetničke zablude. Jeannie ne dobiva puno pozorničkog vremena, ali kad god je prisutna, čini se kao tipično nastrojena suradnica viđena u bezbroj sitkoma i filmova.

Ali njezina stereotipna plitkost pruža lijepu foliju Heleni, ženi koja je svijetla, samosvjesna i iskrena. Ona potiče Tome da bude iskren i često osjećajući njegovu nespretnost kad su vani u javnosti. Pada teško i brzo Tomu. Na kraju predstave ona priznaje:

HELEN: Jako te volim, stvarno znam, Tome. Osjećam vezu s tobom o kojoj si nisam dozvoljavala da sanjam, a kamoli biti dio tako dugo.

U konačnici, Tom je ne može voljeti, jer je previše paranoičan u onome što drugi misle. Stoga, koliko god tužan kraj predstave izgledao, dobro je što su se Helen i Tom već od početka suočili s istinom svog nesretnog odnosa. (Disfunkcionalni parovi iz stvarnog života mogli bi naučiti vrijednu lekciju iz ove predstave.)

Ako usporedimo Helenu s nekim poput Nore iz Kuće za lutke, otkriva koliko su osnažene i asertivne žene postale u posljednjih nekoliko stoljeća. Nora gradi čitav brak temeljen na fasadama. Helen inzistira na suočavanju s istinom prije nego što dopusti da se ozbiljna veza nastavi.

Čini se prepirka o njenoj osobnosti. Obožava stare ratne filmove, uglavnom nejasne kretnje Drugog svjetskog rata. Ovaj mali detalj mogao bi biti samo nešto što je LaBute izmislila kako bi je učinila jedinstvenom od drugih žena (čime je pomogla objasniti Tomu privlačnost prema njoj). Uz to, može otkriti i tip muškarca kojeg treba pronaći. Američki vojnici Drugog svjetskog rata, općenito, bili su hrabri i spremni boriti se za ono u što su vjerovali, čak i po cijenu svog života. Ti su ljudi dio onoga što je novinar Tom Brokaw opisao kao Greatest Generation. Muškarci poput Cartera i Toma blijedi su u usporedbi. Možda je Helen opsjednuta filmovima, ne zbog "prilično eksplozija", već zato što je podsjećaju na film muške figure u njezinoj obitelji i pružaju uzor potencijalnim prijateljima, pouzdanim, nepokolebljivim muškarcima koji se ne plaše uzeti rizik.

Ponekad LaBute dijalog čini se da se previše trudi da oponaša David Mamet. I kratka priroda predstave (jedan od onih bez bakinih 90-minutnih pothvata poput Shanleyevih Sumnjati) podsjeća na one specijaliste ABC nakon škole iz mog djetinjstva. Bili su to kratki filmovi koji su se fokusirali na oprezne priče modernih dilema: maltretiranje, anoreksija, pritisak vršnjaka, samopouzdanje. Nisu imali toliko psovki kao LaButeova igra. A sekundarni likovi (Carter i Jeannie) jedva bježe od svojih sitnih korijena.

Unatoč tim manama, Debela svinja trijumfira sa svojim središnjim likovima. Vjerujem u Tome. Nažalost, bio sam Tom; bilo je slučajeva kada sam govorio stvari ili donosio odluke na temelju očekivanja drugih. Osjećala sam se kao Helen (možda nema prekomjernu težinu, ali netko tko osjeća kao da ih se uklanja od onih koje je društvo ocijenilo privlačnim).

U predstavi nema sretnog kraja, ali srećom, u stvarnom životu Heleni svijeta (ponekad) pronalaze pravi momak, a Tomske svijeta (povremeno) uče kako prevladati strah od drugih ljudi mišljenje. Da je više od nas obraćalo pažnju na lekcije predstave, mogli bismo zamijeniti te roditeljske pridjeve na "često" i "gotovo uvijek".