Čikaška škola je naziv koji se koristio za opisivanje razvoja arhitekture nebodera u kasnim 1800-ima. To nije bila organizirana škola, već etiketa dana arhitektima koji su individualno i konkurentno razvili marku komercijalne arhitekture. Aktivnosti za to vrijeme također su nazvane "gradnja u Chicagu" i "komercijalni stil". Komercijalni stil u Chicagu postao je osnova modernog dizajna nebodera.
Eksperimentiranje u gradnji i dizajnu. Željezo i čelik bili su novi materijali koji su korišteni za oblikovanje zgrade, poput ptičjeg kaveza, omogućujući visokim strukturama bez tradicionalnih debelih zidova za stabilnost. Bilo je to vrijeme velikih eksperimentiranja u dizajnu, novog načina gradnje skupine arhitekata koji su željeli pronaći stil definiranja visoke zgrade.
The Architects.William LeBaron Jenney Često se navodi da koristi nove građevinske materijale za izradu prvog "nebodera", zgrade kućnog osiguranja iz 1885. godine. Jenney je utjecala na mlađe arhitekte oko sebe, mnoge koji su vježbali s Jenney. Sljedeća generacija graditelja uključivala je:
Kasno 19. stoljeće. Otprilike od 1880. do 1910. godine, građevine su građene s različitim stupnjevima čeličnih skeletnih okvira i eksperimentirale su sa dizajnom vanjskog dizajna.
Industrijska revolucija pružala je svijetu nove proizvode, poput željeza, čelika, namotanih kablova, dizala i žarulje, što je omogućilo pragmatičnu mogućnost stvaranja visokih zgrada. Industrijalizacija je također povećavala potrebu za komercijalnom arhitekturom; stvorene su veleprodajne i maloprodajne trgovine s "odjelima" koja su prodavala sve pod jednim krovom; ljudi su postali uredski radnici s radnim mjestima u gradovima. Ono što je postalo poznato kao škola u Čikagu dogodilo se u ušću grada
Chicago, Illinois. Prošećite ulicom South Dearborn u Chicagu za lekciju povijesti u neboderima 19. stoljeća. Na ovoj su stranici prikazana tri velikana gradnje u Chicagu:
Rana "škola u Chicagu" bila je gozba eksperimentiranja u inženjerstvu i dizajnu. Popularni arhitektonski stil dana je djelo Henryja Hobsona Richardsona (1838. do 1886.), koji je američku arhitekturu transformirao romanskim nagibima. Dok su se čikaški arhitekti borili sa zbunjujućom zgradom u obliku čelika u 1880-im, pročelja sa obruba na tim vrlo ranim neboderima poprimila su tradicionalne, poznate oblike. 12-kata (180 stopa) lice zgrade Rookery stvorilo je dojam tradicionalnog oblika 1888. godine.
Romanička fasada Rookeryja u ulici Južna LaSalle 209 u Chicagu podnosi zid od stakla koji se uzdiže samo nekoliko metara dalje. Rookeryjev zakrivljeni "svjetlosni sud" omogućen je čeličnim skeletnim okvirom. Zidovi od prozora od stakla bili su siguran eksperiment u prostoru koji nije trebao biti zauzet izvan ulice.
Čikaški požar 1871. doveo je do novih protupožarnih propisa, uključujući i mandate o vanjskim protupožarnim uspjesima. Daniel Burnham i John Root imali su pametno rješenje; dizajnirajte stubište dobro skriveno od pogleda na ulicu, izvan vanjskog zida zgrade, ali unutar zakrivljene staklene cijevi. Omogućeno vatrootpornim čeličnim uokvirivanjem, jedan od najpoznatijih vatrogasnih izlaza na svijetu dizajnirao je John Root, Roeleryevo Oriel stubište.
1905. god. Frank Lloyd Wright stvorio ikonski predvorje iz prostora Light Courta. Na kraju su stakleni prozori postali vanjska koža zgrade, što je omogućilo prirodnu svjetlost i ventilaciju ući u otvorene unutarnje prostore, stil koji je oblikovao i moderni dizajn nebodera i Frank Lloyd Wright-a organska arhitektura.
Kao i Rookery, na stil ranih nebodera Louis Sullivana snažno je utjecao H. H. Richardson, koji je upravo završio Romanički preporod Marshall Field Aneks u Chicagu. Čikaška tvrtka Dankmar Adler & Louis Sullivan izgradila je 1889. višenamjensku zgradu Auditorium s kombinacijom opeke i kamena te čelika, željeza i drveta. Na 238 stopa i 17 katova, građevina je bila najveća građevina svog doba, kombinirana poslovna zgrada, hotel i mjesto izvedbe. U stvari, Sullivan je preselio svoje osoblje u toranj, zajedno s mladim pripravnikom po imenu Frank Lloyd Wright.
Činilo se da Sullivan smeta što vanjski stil Auditoriuma, nazvan Chicago Romanesque, ne definira arhitektonsku povijest koja se stvara. Louis Sullivan morao je ići u St. Louis, Missouri, kako bi eksperimentirao sa stilom. Njegova zgrada Wainwright iz 1891. predložila je neboderima oblik vizualnog dizajna; ideja da se vanjski oblik treba mijenjati s funkcijom unutarnjeg prostora. Obrazac slijedi funkciju.
Možda je to bila ideja koja je klijala raznovrsnim višestrukim uporabama Auditoriuma; zašto vanjski dio zgrade ne odražava različite aktivnosti unutar zgrade? Sullivan je opisao tri funkcije visokih poslovnih zgrada, maloprodajne prostore u donjim katovima, uredski prostor u proširenom srednja regija i gornji katovi bili su tradicionalno potkrovni prostori, a svaki od tri dijela trebao bi biti jasno vidljiv iz ostatka vani. Ovo je ideja dizajna predložena za novi inženjering.
Sullivan je definirao "oblik slijedi funkciju" trojni dizajn u zgradi Wainwright, ali je ta načela dokumentirao u svom eseju iz 1896., Umjetnički posmatrana visoka poslovna zgrada.
Možda uzimajući natjecateljski znak s stepeništa Rootery Roelery oriel, Holabird i Roche odgovaraju svim četiri ugla Stare kolonije s oriel prozorima. Ulice koje se pružaju, od trećeg kata prema gore, ne samo da su omogućile više svjetla, prozračivanja i pogleda na grad do unutrašnjih prostora, već su im omogućile i dodatni prostor visijući izvan linija.
Poput zgrade Rookery, građevina Marquette od čelika uokvirena od strane Holabird i Roche ima otvoreni svjetlosni otvor ispod svoje masivne fasade. Za razliku od Rookeryja, Marquette ima trostrano pročelje pod utjecajem Sullivanove zgrade Wainwright u St. Louisu. Trodijelni je dizajn dopunjen onim što je postalo poznato Prozori u Chicagutrodijelni prozori koji kombiniraju fiksno stakleno središte s operacijskim prozorima s obje strane.
Zgrada relacije često se navodi kao sazrijevanje čikaške škole i uvod u buduće nebodere u staklu. Građena je u fazama, oko stanara s neostvarenim najmovima. Oslanjanje su započeli Burnham i Root, ali dovršili D.H. Burnham & Company sa Charles Atwoodom. Root je dizajnirao samo prva dva kata prije nego što je umro.