Poput Kate ChopinPriča o satu, 'Charlotte Perkins Gilman's'Žuta pozadina'je okosnica feminističkog književnog studija. Prvo objavljena 1892. godine, priča poprima oblik tajnih unosa u časopisu koje je napisala žena koja se trebala oporavljati od nerviranog stanja svog supruga, liječnika.
Ova jeziva psihološka horor priča kronizira pripovjedačevo spuštanje u ludilo ili možda u paranormalnost. Ili možda, ovisno o vašem tumačenju, u slobodu. Rezultat je smrznuta priča poput svega Edgar Allan Poe ili Stephen King.
Bolje zdravlje putem infantilizacije
Protagonistin suprug John svoju bolest ne shvaća ozbiljno. Ni on je ne uzima ozbiljno. Između ostalog on propisuje "lijek za odmor", u kojem je ona zatvorena u njihov ljetni dom, uglavnom u svojoj spavaćoj sobi.
Žena je obeshrabrena od bilo čega intelektualnog iako vjeruje da bi joj neko "uzbuđenje i promjena" učinilo dobro. Ona mora pisati u tajnosti. A njoj je dopušteno vrlo malo društva - zasigurno ne od „stimulirajućih“ ljudi koje najviše želi vidjeti.
Ukratko, John postupa s njom kao s djetetom, nazivajući je umanjenim imenima poput "blagoslovljena mala guska" i "djevojčica". On donosi sve odluke za nju i izolira je od stvari do kojih je stalo.
Njegovi postupci spojeni su sa zabrinutošću za nju, stavom u koji u početku čini se da i sama vjeruje. "Vrlo je oprezan i ljubazan", piše ona u svom časopisu, "i jedva me pusti da se budem bez posebnog pravca." Njezine riječi također zvuči kao da samo parotira ono što joj je rečeno, i "jedva mi dopušta da se promiješam" čini se da je skrivena prigovor.
Čak ni njezina spavaća soba nije onakva kakvu je željela; umjesto toga, čini se da je soba koja je nekada bila dječji vrtić, što naglašava njezin povratak u novorođenčad. Njezini su "prozori zabranjeni za malu djecu", što opet pokazuje da se prema njoj postupa kao prema djetetu, a također i da je poput zatvorenika.
Činjenica protiv fantazija
John odbacuje sve što nagovještava emociju ili iracionalnost - ono što naziva "maštovito". Na primjer, kada pripovjedač kaže da je pozadina u spavaćoj sobi uznemirava je, on ju obavještava da ostavlja da se tapeta „bolje naježe“, pa odbija odbiti uklonite ga.
John jednostavno ne odbacuje stvari koje mu se sviđaju; on također koristi optužbe za "maštovitost" da odbaci sve što mu se ne sviđa. Drugim riječima, ako ne želi nešto prihvatiti, izjavljuje da je iracionalno.
Kad pripovjedač pokuša s njim "razumno razgovarati" o svojoj situaciji, ona je toliko uznemirena da je svodi na suze. Ali umjesto da svoje suze tumači kao dokaz svoje patnje, on ih uzima kao dokaz da je ona iracionalna i da joj se ne može vjerovati da sama donosi odluke.
Govori joj kao da je ćudljivo dijete, zamišljajući vlastitu bolest. "Blagoslovi njeno malo srce!" on kaže. "Bit će bolesna koliko hoće!" Ne želi priznati da su njezini problemi stvarni pa je on ušutkuje.
Jedini način na koji bi se pripovjedač mogao činiti racionalnim Ivanu bio bi bio zadovoljan njenom situacijom; stoga ne postoji način da izrazi zabrinutost ili zatraži promjene.
U svom časopisu pripovjedač piše:
"John ne zna koliko stvarno patim. Zna da nema razloga za patnju i to ga zadovoljava. "
John ne može zamisliti ništa izvan vlastitog prosuđivanja. Pa kad utvrdi da je život pripovjedača zadovoljavajući, on zamišlja da krivnja leži u njezinoj percepciji njezina života. Nikad mu ne pada na pamet da bi joj se situacija stvarno trebala poboljšati.
Pozadina
Zidovi rasadnika prekriveni su putridima žuta pozadina zbunjenog, jezivog uzorka. Pripovjedač je užasnut time.
Proučava nerazumljivi uzorak na tapeti, odlučan da to smisli. No umjesto da ima smisla za to, ona počinje razaznavati drugi obrazac - ženu koja žedno puze iza prvog uzorka, koji za nju djeluje kao zatvor.
Prvi uzorak pozadine može se promatrati kao društvena očekivanja koja drže žene poput pripovjedača u zatočeništvu. Oporavak pripovjedača mjeri se time koliko veselo nastavlja svoje obiteljske dužnosti supruge i majke, a vidi se da njezina želja da radi bilo što drugo - poput pisanja - ometa taj oporavak.
Iako pripovjedač proučava i proučava uzorak na tapeti, to joj nikad nema smisla. Slično tome, bez obzira koliko se ona trudila oporaviti, uvjeti oporavka - obuhvaćajući njenu domaću ulogu - također nikada nemaju smisla za nju.
Žena koja puze može predstavljati i viktimizacije društvenim normama i otpor prema njima.
Ova puzajuća žena također daje naznaku zašto je prvi uzorak tako zabrinjavajući i ružan. Čini se da je prožeta izobličenim glavama ispupčenih očiju - glavama drugih poludelih žena koje su zadavljene uzorkom kad su pokušale pobjeći. Odnosno, žene koje nisu mogle preživjeti kad su se pokušale oduprijeti kulturnim normama. Gilman piše da "nitko se nije mogao probiti kroz taj obrazac - tako ga zadavi."
Postajem "puzajuća žena"
Na kraju, pripovjedač postaje "puzajuća žena." Prvi pokazatelj je kad kaže, prilično zapanjujuće, "Ja uvijek zaključajte vrata kad puzim po dnevnoj svjetlosti. "Kasnije, pripovjedač i žena koja puže rade zajedno kako bi skinuli pozadina.
Narator pripovijeda, "[T] ovdje je toliko tih plahih žena, a one tako brzo puze." Dakle, pripovjedač je jedan od mnogih.
To što se njezino rame "jednostavno uklapa" u utor na zidu, ponekad se tumači da znači da je ona ona koja cijelo vrijeme trpa novine i kreće po sobi. Ali to bi se moglo protumačiti i kao tvrdnja da se njezina situacija ne razlikuje od situacije mnogih drugih žena. U ovom tumačenju, "Žuti pozadina" postaje ne samo priča o ludnici jedne žene, već o sustavu ludila.
U jednom trenutku pripovjedač promatra puzajuće žene s njezina prozora i pita: "Pitam se jesu li svi izašli s te tapete kao i ja?"
Njen izlazak iz pozadine - njezina sloboda - podudara se s padom ludog ponašanja, rikanjem papira, zatvaranjem u svoju sobu, čak i grickanjem nepomičnog kreveta. Odnosno, njezina sloboda dolazi kad napokon otkriva svoja uvjerenja i ponašanje onima oko sebe i prestane se skrivati.
Završni prizor, u kojem se Ivan onesvijesti, a pripovjedač i dalje puzi po sobi, svaki put prelazeći preko njega, uznemirujuće je, ali i pobjedonosno. Sada je Ivana ta koja je slaba i bolesna, a pripovjedač je taj koji konačno mora odrediti pravila vlastitog postojanja. Napokon je uvjerena da se on samo "pretvarao da je drag i ljubazan". Nakon što ga je dosljedno infantizirao njegov recepti i komentari, ona okreće tablice prema njemu obraćajući mu se sramotno, ako samo u njenom umu, kao "mladom čovjek."
John je odbio ukloniti pozadinu, a na kraju ju je pripovjedač iskoristio kao svoj bijeg.