Učinak interpunkcije: definicija i primjeri

Upotreba smijeha kao usmenog ekvivalenta interpunkcija na kraju izgovorenog fraza ili rečenica.

Uvjet interpunkcijski efekt skovao je neuroznanstvenik Robert R. Provine u svojoj knjizi Smijeh: znanstvena istraga (Viking, 2000). Pogledajte primjere i zapažanja, u nastavku.

"[Ujak Emil] bio je krupni, grubi, srdačni čovjek kojem je nedostajao jedan cijeli prst, a drugi dio zbog nesreća u čeličani i njegova Jezik bio dobar, glasan, protjeran smijehom, i uopće nisu prikladni za nedjeljnu školu. "(Michael Novak," Kontroverzni angažmani. " Prve stvari, Travanj 1999)

„Tijekom razgovor, smijeh zvučnici gotovo uvijek slijedi cjelovite izjave ili pitanja. Smijeh je ne nasumično razbacani po cijelom govornom toku. Govorni smijeh prekinuo je fraze u samo 8 (0,1 posto) od 1.200 epizoda smijeha. Tako jedan govornik može reći: "Kamo idete?".. ha-ha, 'ali rijetko' Ideš... ha-ha... gdje?' Ova snažna i uredna veza između smijeha i govora slična je interpunkcijskom znaku u pisanoj komunikaciji i naziva se "

„Vi [] interpunkcijski efekt vrlo je pouzdan i zahtijeva koordinaciju smijeha s jezičnom strukturom govora, a ipak se izvodi bez svjesne svjesnosti govornika. Ostali manevari dišnih putova, poput disanja i kašlja, također naglašavaju govor i izvode se bez svjesnosti govornika. "(Robert R. Provine u U što vjerujemo, ali ne možemo dokazati: vodeći današnji mislioci znanosti u doba neizvjesnosti, ed. John Brockman. HarperCollins, 2006)

"Dijeljena ritam komentara i odgovora koji potiču smijeh - komentar / smijeh... komentar / smijeh, sličan obrascu poziv na odgovor u evanđeoskoj glazbi - sugerira snažan, neurološki utemeljen ples vezanosti / pripadnosti, poput onoga koji je opisao Stern (1998).
"Ostali su primijetili, a Temple Grandin je opisao u njoj autobiografija što se tiče vlastitog autizma, što se događa kad dođe do problema u ovom načinu obrade. Grandin kaže da to što je autistična znači da nije u stanju pratiti društveni ritam smijeha. Ostali ljudi 'zajedno će se smijati i onda mirno razgovarati do sljedećeg ciklusa smijeha.' Ona nehotice prekine ili se počne smijati na pogrešnim mjestima.. .."
(Judith Kay Nelson, Što je nasmijalo Freuda: perspektiva privrženosti smijehu. Routledge, 2012)

"Kad sam plaćao hranu u Leipzigu, bio sam zadivljen time koliko je moje svakodnevne interakcije bilo naglašeno smijehom koji se potpuno odvojio od onoga što radim. Kupio bih pivo i kolačiće i dao pisaru novčanicu od dvadeset eura; neizostavno, službenik bi me pitao imam li točnu promjenu, jer su Nijemci opsjednuti i točnošću i novcem. Posegnula bih u džepu i otkrila da nemam kovanice, pa bih odgovorila: 'Um - heh heh heh. Ne oprosti. Ha! Valjda ne.' Izgovarao sam te zvukove bez razmišljanja. Svaki put, činovnik bi me samo stoički zurio. Nikada mi nije palo na pamet koliko se često refleksno smijem; samo sam, u nedostatku odgovora, shvatio da se smijem bez ikakvog razloga. Nekako se osjećala ugodno. Sada kad sam se vratio u SAD, to stalno primjećujem: ljudi polusvijesno klecaju kroz većinu povremenih razgovora, bez obzira na temu. To je moderno proširenje verbalizirane pauze, izgrađeno od TV nasmejanih pjesama. Svi u Americi imaju tri smijeha: pravi smijeh, lažni pravi smijeh i 'puni smijeh' koji koriste tijekom bezličnih razgovora. Osposobljeni smo za povezivanje razgovora s mekim, međuprostornim smijehom. Na taj smo način pokazati drugoj osobi da razumijemo kontekst interakcije, čak i kad je nemamo. "(Chuck Klosterman, Jesti dinosaura. Scribner, 2009)

"[Ovaj interpunkcijski efekt nije ni približno tako jaka kao što je Provine gore rekao. No, njegova upotreba ukazuje na mogućnost drugih upada kao i izgovorenih diskurs, na primjer, u izjavi poput "Crkveno zvono neposredno ispred prozora naglašavalo je pauze u njihov razgovor. ' Za većinu dijelova interpunkcijski znak ostaje dio nečujnog svijeta napisano. Jedini izuzetak od ovoga za koji znamo jest neobično idiosinkratski sustav usmene interpunkcije za govorni diskurs koji je osmislio komičar / pijanista Victor Borge (1990.), njegova takozvana 'fonetska interpunkcija'. Njegovo je ljetno obrazloženje bilo da će njegov sustav spriječiti česte nesporazume usmeno razgovori. Koristio je kratke vokalizirane zvukove kao upad u govorni tok za svaku vrstu interpunkcijskih dok je čitao naglas. Učinak je bio kakofoniran i neobično šaljiv lanac zvukova koji su se istinski upadali u tok govornog diskursa i hakirali ga u malene komade. Izvanredna redundancija rezultiralo je smanjenjem same poruke u pozadinu buka- zbog šaljivog. S vremenom je ovo predstavljanje postalo jedna od najpopularnijih Borgeovih rutina. "(Daniel C. O'Connell i Sabine Kowal, Komuniciranje jedno s drugim: prema psihologiji spontanog govornog diskursa. Springer, 2008.)

"Svaka oznaka pauze koju obično koristimo - zarezi, točke, crtice, elipse, uskličnici, upitnici, zagrade, zarez i zarez, - sugeriraju drugačiju vrstu otkucaja. Victor Borge karijeru je izgradio na ilustraciji razlika među njima rutinom komedije koju je nazvao 'fonetska interpunkcija.' Dok je govorio, zvučao bi interpunkcijske znakove na kojima obično klizimo tiho. Razdoblje je bilo glasno thwok, uskličnik je silaznu škripu pratio a thwok, i tako dalje.
"Možda si morao biti tamo. Ali s piščevog stanovišta Borge je napravio važno. Pokušajte slijediti njegovo vodstvo i naglasiti svaki interpunkcijski znak u vašem umu. Periodi stvaraju oštar, svjež prekid karate sjeckanja. Zarezi sugeriraju ravnomjerniji uspon i pad brzine. Točkice sekunde oklijevaju, a zatim se slijevaju naprijed. Crtice naglo zaustavljaju. Elipsa curi zajedno poput prolivenog meda. "(Jack R. Jelen, Pisci trener: Kompletan vodič za pisanje strategija koje djeluju. Knjige za sidro, 2007)