Tijekom posljednjih nekoliko desetljeća popularnost je postala flash fantastika, mikro-fikcija i druge super kratke kratke priče. Cijeli časopisi kao što su Nano fikcija i Online fikcija na mreži posvećeni su flash-fikciji i srodnim oblicima pisanja, dok natječajima upravlja Zaljevska obala, Sol Objavljivanje, i The Kenyon Review razonoditi flash autorima fikcije. Ali flash-fikcija također ima dugu i respektabilnu povijest. Još prije nego što je izraz "flash-fikcija" ušao u uobičajenu upotrebu u kasnom 20. stoljeću, glavni pisci u tekstu Francuska, Amerika i Japan eksperimentirale su sa proznim oblicima koji su poseban naglasak stavili na sažetost i konciznost.
Charles Baudelaire (francuski, 1821.-1869.)
Baudelaire je u 19. stoljeću pokrenuo novu vrstu pisanja kratkog oblika pod nazivom „prozna poezija“. Proza poezija je bila Baudelaireova metoda za uočavanje nijansi psihologije i iskustva u kratkim zaletima opis. Kao što Baudelaire navodi u uvodu svoje čuvene zbirke proznih poezija, Paris slezena
(1869.): „Tko još nije, u naletu ambicija, sanjao ovo čudo, poetičnu prozu, mjuzikl bez ritma ili rime, dovoljno spretan i spretan da se uklopi u lirski pokret dušu, uzdahe radosti, nalet i strepnju svijesti? " Prozna pjesma postala je omiljeni oblik francuskih eksperimentalnih pisaca, poput Arthura Rimbauda i Francisca Pongea. No, Baudelaireov naglasak na misaonim obratima i asortimanima promatranja također je otvorio put za bljesak fikcije "kriška života" koja se može naći u mnogim današnjim časopisima.Ernest Hemingway (Amerikanac, 1899.-1961.)
Hemingway poznata je po romanima junaštva i avantura poput Kome zvono zvoni i Starac i more- ali i za njegove radikalne eksperimente u super kratkoj fikciji. Jedno od najpoznatijih djela koje se pripisuju Hemingwayu je šesterokraka kratka priča: "Na prodaju: dječje cipele, nikad nošene." Hemingwayevo autorstvo ove minijaturne priče doveden je u pitanje, ali stvorio je nekoliko drugih djela kratke proze, poput skica koje se pojavljuju u njegovoj kratkoj priči kolekcija U naše vrijeme. A Hemingway je ponudio i obranu od radikalno koncizne fikcije: "Ako prozni pisac dovoljno dobro zna o čemu piše, možda će izostaviti stvari da on zna i čitatelj će, ako pisac piše doista dovoljno, imati osjećaj za te stvari tako snažno kao da je pisac izjavio ih."
Yasunari Kawabata (japanski, 1899.-1972.)
Kao autor prožet ekonomičnom, ali izrazitom umjetnošću i književnošću svoga rodnog Japana, Kawabata bio zainteresiran za stvaranje malih tekstova koji su sjajni u izražavanju i prijedlozima. Među najvećim postignućima Kawabate spadaju priče iz "dlana", izmišljeni epizode i incidenti koji traju najviše dvije ili tri stranice.
Tematski gledano, raspon ovih minijaturnih priča je izvanredan i pokriva sve iz zamršenih romansi ("Kanari") morbidnim maštarijama ("Ljubavni samoubojstva") dječjim vizijama avanture i bijega ("Gore u Stablo”). I Kawabata se nije ustručavao primijeniti načela koja stoje iza njegovih priča „iz ruku” u svojim duljim spisima. Pred kraj svog života stvorio je revidiranu i znatno skraćenu verziju jednog od svojih proslavljenih romana, Snježna zemlja.
Donald Barthelme (Amerikanac, 1931.-1989.)
Barthelme jedan je od američkih pisaca koji je najodgovorniji za stanje suvremene flash fikcije. Za Barthelmea, fikcija je bila sredstvo za poticanje rasprava i nagađanja: "Vjerujem da svaka moja rečenica drhti od morala u svakom pokušaju angažirati problematično, a ne iznositi prijedlog sa kojim se moraju razumjeti svi razumni muškarci. " Iako su ti standardi za neodređeno, kratka fikcija koja je izazvala mišljenje vodila je kratku fikciju krajem 20. i početkom 21. stoljeća, točan stil Barthelmea teško je oponašati uspjeh. U pričama kao što je "Balon" Barthelme je ponudio meditacije o neobičnim događajima - a malo na način tradicionalnog zavjera, sukoba i rješavanja.
Lydia Davis (Amerikanka, 1947-danas)
Primatelj prestižne MacArthur stipendije, Davis stekla je priznanje i za svoje prijevode klasičnih francuskih autora i za mnoga djela flash fikcije. U pričama kao što su "Čovjek iz njene prošlosti", "Prosvijetljeni" i "Priča" Davis prikazuje stanja tjeskobe i uznemirenosti. Posebno zanimanje za neugodne likove dijeli s nekim od prevedenih romanopisaca - poput Gustavea Flauberta i Marcela Prousta.
Poput Flauberta i Prousta, Davis je cijenjen zbog svoje širine vida i sposobnosti da zapakira bogatstvo značenja u pažljivo odabrana zapažanja. Prema književnom kritičaru Jamesu Woodu, „može se pročitati veliki dio Davisovog djela, a vidi se veliko kumulativno dostignuće - tijelo djela vjerojatno jedinstveno u američkom pisanju, u njegovoj kombinaciji lucidnosti, aforističke sažetosti, formalne originalnosti, lukave komedije, metafizičke besmislice, filozofskog pritiska i ljudskog mudrost."