Životopis Remedios Varo, španjolski umjetnik nadrealista

Nadrealistički slikar Remedios Varo najpoznatiji je po svojim platnima na kojima su prikazani vretenasto ošišanom figurom srca širokih očiju i divlje kose. Rođena u Španjolskoj, velik dio mladosti provela je u Francuskoj i na kraju se nastanila u Mexico Cityju, nakon što je tamo bježala tijekom Drugog svjetskog rata. Iako nikada nije službeno član nadrealističke grupe, ona se kretala u uskom krugu oko svog osnivača, Andréa Bretona.

Brze činjenice: Remedios Varo

Remedios Varo rođen je María de los Remedios Varo y Uranga 1908. u španjolskoj regiji Girona. Kako joj je otac bio inženjer, obitelj je često putovala i nikada nije živjela u jednom gradu. Osim što je putovala po Španjolskoj, obitelj je vrijeme provodila i u sjevernoj Africi. Ovo izlaganje svjetskoj kulturi na kraju bi se našlo u Varovoj umjetnosti.

Odgajana u strogoj katoličkoj zemlji, Varo je uvijek pronalazio načine kako se pobuniti protiv časnih sestara koje su je podučavale u školi. Duh pobune protiv nametanja autoriteta i sukladnosti tema je koja se primjećuje u velikom dijelu Varovih djela.

Varov otac naučio je svoju mladu kćer da crta s instrumentima svoje trgovine i usadio joj je zanimanje precizno je prikazano i usredotočeno na detalje, nešto na čemu će privući čitav svoj život kao umjetnik. Od rane dobi pokazivala je neprirodan talenat za stvaranje figura s osobnošću, što je bio njezin aspekt lik koji su je roditelji ohrabrivali, unatoč relativnom nedostatku izgleda za umjetnice u vrijeme.

Ušla je u prestižnu Academia de San Fernando u Madridu 1923. godine u dobi od 15 godina. Otprilike u isto vrijeme kada je nadrealistički pokret, koji je u Parizu osnovao André Breton 1924. godine, krenuo u Španjolsku, gdje je očarao mladog studenta umjetnosti. Varo je putovao u muzej Prado i bio je uključen u djela nadrealista poput Hijeronimskog Boscha i Španjolskog vlastitog Francisco de Goya.

Dok je u školi upoznala Gerarda Lizarraga, za kojeg se udala 1930. u dobi od 21 godine, djelomično je pobjegla iz domaćinstva svojih roditelja. 1932. osnovana je Druga republika Španjolska, rezultat državnog udara, koji je svrgnuo kralja Alfonsa VIII. Mladi bračni par otputovao je u Pariz, gdje su boravili godinu dana, očarani gradskom umjetničkom avangardom. Kad su se na kraju vratili u Španjolsku, to je bila boemska Barcelona, ​​gdje su bili dio njezine burne umjetničke scene. Vratila bi se u Francusku nekoliko godina kasnije.

Situacija u Španjolskoj dosegla je nove visine dok je Varo živio u Francuskoj. Kao rezultat toga, general Franco zatvorio je granice svim državljanima republikanskim simpatijama. Varo je bio zabranjen da se vrati svojoj obitelji pod prijetnjom uhićenja i mučenja zbog svojih političkih naklonosti. Stvarnost njezine situacije bila je pogubna za umjetnicu, jer je započela život kao političko progonstvo, status koji će je definirati sve dok nije umrla.

Iako je još uvijek oženjen Lizarragom, Varo je započeo vezu s mnogo starijim pjesnikom nadrealistom Benjaminom Péretom, zatečenim u krugu nadrealista. Francusku vladu nakratko je zatvorila Varo zbog povezanosti s komunističkim Péretom, jezivim iskustvom koje nikad neće zaboraviti. Péretov status jednog od starijih nadrealista (i Bretonov dobar prijatelj) osigurao je da će njihova veza izdržati takva suđenja.

Iako Breton nikad nije službeno prihvaćen, Varo je bio duboko uključen u nadrealistički projekt. Njezin rad uvršten je u izdanje časopisa Surrealist iz 1937. godine Minataure, kao i na Međunarodnim nadrealističkim izložbama u New Yorku (1942) i Parizu (1943).

Varo je stigao u Meksiko 1941. s Péretom, izbjegavajući nacistički napad u Francusku kroz marsejsku luku. Emotivni pokusi tranzicije otežali su Varou da počne slikati istom snagom kao i u Europi, a prvih nekoliko godina u Meksiku umjetnik se više fokusirao na pisanje nego na umjetnost. Među tim spisima je niz „šaljivih pisama“ u kojima će Varo nasumično pisati nekoj osobi, tražeći od nje ili nje da je posjeti u nekom budućem datumu i vremenu.

Da bi zaradila novac, zaposlila se u nizu čudnih poslova usredotočenih na slikanje, što je uključivalo dizajn kostima, oglašavanje i suradnju s prijateljem koji je slikao drvene igračke. Često je surađivala s farmaceutskom tvrtkom Bayer, za koju je osmišljavala reklame.

Varo i ostali europski prognanici Leonora Carrington (koji je rođen u Engleskoj, a također je pobjegao iz Europe tijekom Drugog svjetskog rata) postali su bliski prijatelji dok su u Mexico City, prijateljstvo koje se može očitovati jasnom razmjenom ideja očiglednih u njihovim slike.

Njih su dvojica često surađivali, pa čak i napisali nekoliko proznih djela. Mađarski fotograf Kati Horna također je bio blizak prijatelj para.

1947. Benjamin Péret vratio se u Francusku, ostavivši Varo u romantičnom društvu novog ljubavnika Jeana Nicollea. To zapletanje, međutim, nije potrajalo, već je ubrzo ustupilo mjesto vezi s novim muškarcem, Austrijancem pisac i izbjeglica Walter Gruen, s kojim se udala 1952. i s kojim će ostati do nje smrt.

Tek 1955. Varo se postigao kao umjetnik, jer joj je konačno pruženo razdoblje neprekidno vrijeme za slikanje, bez tereta brige zbog financijske stabilnosti supruga. Uz produljeno razdoblje produkcije stigao je i njezin zreli stil, po kojem je poznat i danas.

Njezin skupni nastup 1955. u Galería Diana u Mexico Cityju dočekao je takav kritični uspjeh da je sljedeće godine brzo nagrađena samostalnim nastupom. Do smrti, stalno je rasprodavala izložbe svojih galerija, često prije nego što su se otvorile za javnost. Nakon desetljeća emocionalne, fizičke i financijske borbe, Varo je napokon bila sposobna izdržati se na snazi ​​svojih umjetničkih djela.

Varo je neočekivano umro 1963. u 55. godini života od očitog srčanog udara.

Varoina posthumna karijera imala je još veću reputaciju od kratkih godina procvata koje je vidjela na kraju svog života. Njezin je rad dobio mnoge retrospektive počevši godinu dana nakon njezine smrti, a zatim retrospektive 1971., 1984., a najnovije 2018. godine.

Njezina smrt tugovala je daleko izvan bliske skupine umjetnika koje je gradila oko sebe u egzilu, ali proširila na a svijet opustošen da sazna za umjetničku prevremenu smrt, jer je bez sumnje preostalo više godina kreativnog izražavanja u nju. Iako formalno nikada nije bila dio grupe, André Breton posthumno je tvrdio da je njezin rad dio nadrealističkog stava, djela Varo sama je možda našla ironičnu, kao što je bila poznata da opovrgava inzistiranje nadrealizma na automatskoj proizvodnji, što je temeljna Bretonova načela škola.

Originalnost njezina rada, koja je kombinirala pomnu pažnju slojevitih i sjajno obojenih površina - tehnika Varo naučeno na njezinim tečajevima klasičnog slikarstva u Španjolskoj - s dubokim psihološkim sadržajem i dalje odjekuje sa svijetom danas.

• Cara, M. (2019). Remedios Varo's The Juggler (Čarobnjak). [online] Moma.org. Dostupno u: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplan, J. (2000). Remedios Varo: Neočekivani putovi. New York: Abbeville.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [online] Artforum.com. Dostupno u: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. i Castells, I. (2002). Cartas, sueños y otros textos. Mexico City: Era.