Različite vrste gledišta treće osobe

U djelu fikcije ili dokumentarna literatura, "gledište treće osobe" odnosi se na događaje koji upotrebljavaju zamjenice treće osobe poput "on", "ona" i "oni". Tri glavne vrste gledišta treće osobe su:

• Cilj treće osobe: Činjenice a pripovijest izvještava naizgled neutralan, bezlični promatrač ili snimač. Za primjer pogledajte „Uspon Pancho vile“ Johna Reeda.
• Sveznajući od treće osobe: An sveznajući pripovjedač ne samo da izvještava o činjenicama, već također može interpretirati događaje i odnositi misli i osjećaje bilo kojeg lik. Romani "Middlemarch" Georgea Eliota i "Charlotte's Web" E.B. Bijeli koriste gledište treće osobe.
• Treća osoba ograničena: Narator pripovijeda činjenice i interpretira događaje iz perspektive pojedinog lika. Za primjer pogledajte kratku priču Katherine Mansfield "Gospođice Brill."

Pored toga, pisac se može osloniti na "višestruku" ili "varijabilnu" treću osobu gledišta, u kojem se perspektiva tijekom pripovijedanja mijenja iz jednog lika u drugi.

Perspektiva treće osobe djelotvorna je u širokom rasponu fikcije, od ugriza političke alegorija Georgea Orwella do E.B. Whiteova klasična i emotivna dječja priča.

• "Sa sedamnaest godina bila sam loše odjevena i smiješno izgledala i razmišljala o sebi u trećoj osobi. "Allen Dow je krenuo ulicom i kućom." "Allen Dow se nasmiješio tankog sardonskog osmijeha." "(John Updike," Let. "," Rane priče: 1953–1975. "Random House, 2003)
• "Svi su se sjećali ili mislili da se sjećaju kako su vidjeli Snježnu kuglu kako se pukne ispred njih u Bitki za Kravu, kako ih je okupljao i ohrabrivao na svakom koraku i kako nije na trenutak zastao, čak i kad mu je peleta iz Jonesovog pištolja ranila leđa. "(George Orwell," Životinjska farma ", Secker i Warburg, 1945)
• "Guska je povikala najbližoj kravi da je Wilbur slobodan, a uskoro su sve krave znale. Tada je jedna krava rekla jednoj ovci, a uskoro su sve ovce znale. Janjeći su za to saznali od svojih majki. Konji su u svojim stajama u štali nagurali uši kad su čuli guske kako gmižu; i uskoro su konji uspjeli shvatiti što se događa. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Upotreba perspektive treće osobe u fikciji slična je objektivnom oku filmske kamere, sa svim njezinim prednostima i nedostacima. Neki učitelji pisanja savjetuju da ga ne pretjerate kako bi mu se "uputilo u glave" više znakova.

"Stajalište treće osobe omogućuje autoru da bude poput filmske kamere koja se kreće na bilo koji set i bilježi bilo koji događaj... Također omogućuje kameri da klizi iza očiju bilo kojeg lika, ali pazite - radite to prečesto ili nespretno i vrlo brzo ćete izgubiti čitatelja. Kada koristite treću osobu, nemojte uvlačiti glave svojih likova da čitatelju pokažu svoje misli, već radije pustite da čitalac shvati te misli. "
—Bob Mayer, „Priručnik za pisce romana: Vodič za pisanje romana i njihovo objavljivanje“ (Writer's Digest Books, 2003)

Glas treće osobe idealan je, na primjer, za novinarstvo ili akademska istraživanja, jer podatke prikazuje kao objektivne, a ne kao subjektivne i pristrasne pojedince. Taj glas i perspektiva čine prvi predmet i umanjuju važnost intersubjektivnog odnosa između autora i čitatelja.

Čak i poslovno pisanje i oglašavanje često koriste ovu perspektivu kako bi pojačali autoritativni ton ili čak izbjegli jezivost, kao što slijedi sljedeći primjer Victoria's Secret:

"U dokumentarna literatura, gledište treće osobe nije toliko sveprisutno koliko objektivno. To je preferirano gledište izvještaji, istraživanje papire, ili članci o određenoj temi ili ulozi likovi. Najbolje je za poslovne misije, brošure i pisma u ime grupe ili ustanove. Pogledajte kako mali pomak u pogledu gledišta stvara dovoljno razlike za podizanje obrva tijekom druge od ove dvije rečenice: 'Victoria's Secret bi volim vam ponuditi popust na sve grudnjake i gaćice. ' (Lijepa, bezlična treća osoba.) "Želim vam ponuditi popust na sve grudnjake i gaćice." (Hmmm. Koja je namjera tamo?) ...
"Neraskidiva subjektivnost može biti u redu za uvijek popularne memoari o incestu i spletkama unutar Beltwaya, ali gledište treće osobe ostaje standard izvještavanje i pisanje vijesti koje imaju za cilj informirati, jer ono drži fokus izvan pisca i na subjekt „.
—Constance Hale, „Grijeh i sintaksa: Kako izraditi zločinski učinkovitu prozu“ (Random House, 1999)

Neki pisci koji pišu sugeriraju da pojmovi „treća osoba“ i „prva osoba“ dovode u zabludu i treba ih zamijeniti preciznijim izrazima „osobni“ i „bezlični“ diskurs. Takvi pisci tvrde da "treća osoba" pogrešno implicira da u djelu ne postoji osobno gledište ili da se u tekstu neće pojaviti zamjenice prvog lica. U djelima koja koriste dva gore navedena primjera podskupina, objektivna i treća osoba ograničena, osobne perspektive obiluju. Da bi se zaobišla ta konfuzija, predlaže se druga taksonomija.

"Pojmovi 'treća osoba pripovijedanje' i 'pripovijest prve osobe' pogrešni su nazivi, jer podrazumijevaju potpunu odsutnost zamjenica prve osobe unutar 'Pripovijesti treće osobe.'... [Nomi] Tamir predlaže da se neadekvatna terminologija zamijeni 'prvom i trećom naracijom' osobnom i osobnom bezličan diskurs, odnosno. Ako se pripovjedač / formalni govornik teksta odnosi na sebe (tj. Ako je pripovjedač sudionik u događajima koje on / ona pripovijeda), tada se tekst smatra osobnim diskursom, prema Tamir. Ako se s druge strane pripovjedač / formalni govornik u diskursu ne odnosi na sebe, tada se tekst smatra bezličnim diskursom. "
—Susan Ehrlich, "Točka gledišta" (Routledge, 1990.)

Unatoč takvim problemima, i bez obzira na to kako se zove, perspektiva treće osobe jedna je od najčešći načini komuniciranja u gotovo svim nefikcijskim kontekstima i ostaje ključno sredstvo fikcije pisci.